Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

БУХЛО: Перед концертом – 3 батла воды, 4 батла Крымского (0,7) вина или 3 батла красного вермута (1 литр) + 1 батл крепкача (водка, виски, ром, бальзам). Приготовить заранее, чтоб нам не бегать по магазам. Пиво КАТЕГОРИЧЕСКИ запрещено!!! 1. Крымское вино – белый или красный портвейн, сурож, херес или полусладкое сухое. На этикетках стоят надписи: произведено в Крыму – Украина. Производители – Коктебель, Инкерман, Масандара. 2. ВЕРМУТ – Из дешевых только «Сальватор» примерно стоимость 120руб или любые которые произведены в Испании или Италии. 3. Самая дорогая и качественная МЕСТНАЯ ВОДКА или Бальзам на травах!!! Или типа того. Возможно тупейшие виды вискаря, текилы и рома.

НЕРАДИВЫЕ ПРОМОТЕРЫ: Бывают случаи, что в некоторых городах местный организатор (например богач), занимаетца концертами просто для личного кайфа, для них главное бухнуть с артистом, потусить и т. д. Эти люди не заботятца о нормальной рекламе и фанаты случайно узнают о концерте. Для таких случаев предусмотрены штрафные санкции.

В случае если для организатороф неважен сбор людей, он обязан выпустить 200 женских билетов (с пометкой ГЕРЛС) и раздать их в местном женском ПТУ.

Звукорежиссер

Квалификация звукорежиссеров в андеграундной среде очень сильно разнится. Вы можете наткнуться как на матерого профи, так и на человека, которого к нельзя подпускать к звуку на пушечный выстрел. Вторые способны превратить сцену в филиал ада на земле: вместо того чтобы играть музыку, вы будете бороться со звуком, пытаясь расслышать хоть что-нибудь. Поэтому, не стоит играть в русскую рулетку с случайными людьми, особенно – когда у вас недостаточно опыта для выступлений «вглухую». С другой стороны, заполучить звукорежиссера «в штат» можно лишь при условии достаточной плотности выступлений. Так что, найдите двух-трех человек, которые подходят вашей группе по профессиональным и личным качествам, и старайтесь работать только с ними. Оценить эти качества можно, посещая концерты коллективов, похожих на ваш, наблюдая за саундчеком и оценивая звук на концерте. Основные типажи мы перечислим в главе, посвященной саундчеку.

Программа

Понятно, что ваши песни – это главное, зачем все собрались. Но в какой последовательности они будут звучать? Программа выступления должна быть не просто обговорена заранее и распечатана. Она должна иметь свою внутреннюю логику и, если хотите, драматургию.

С опытом, когда научитесь чувствовать аудиторию, вы сможете отойти от фиксированного плейлиста и собирать его на ходу, исходя из ощущения момента. А пока что, хотя-бы, избавьте вашего зрителя от просмотра реалити-шоу «а что играем-то?». Заодно и из графика не выбьетесь.

К программе, в общем, применимы те же правила, что и к отдельной песне. Можно подойти чуть шире, реализовав для вашего концерта общую схему построения художественных произведений: экспозиция, завязка, развитие действия и кульминация, развязка и эпилог. Грамотно распределите пропорции времени, отданные каждой из этих частей. В процессе вы можете обнаружить, что у вас не хватает, внезапно, медленных, быстрых, мажорных, минорных, или каких нибудь других песен. Безусловно, это хороший повод их написать.

Толковая программа позволит вам долго удерживать внимание зрителя, и, в известных пределах, управлять им. Самые главные характеристики ее составных частей (они же – инструменты реализации ваших идей) – громкость, темп, эмоциональная окраска. Даже если не брать тонкие материи, осознанное управление лишь этими параметрами позволит вам придать программе внутреннюю логику.