Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

Если участников группы, так или иначе, можно заставить «вести себя прилично» на постоянной основе, то с людьми, не входящими в вашу команду, работать гораздо рискованнее. Они могут опоздать или вовсе не придти, внезапно уйти прямо во время шоу, не отдать вовремя нужных распоряжений, отказаться делать простые, но крайне необходимые вам действия, и т.д. Поэтому, и стратегия поведения тут совершенно иная:

– закладывайте запасы по времени. Перед концертом лучше лишние полчаса попить кофейку, чем на эти же полчаса вылететь из графика и устраивать саундчек при уже пришедшей публике. Если электрик вам нужен в 11.00, то назначайте встречу на 10.30. Кто-то из команды (и это должен быть человек понимающий, что с этим электриком делать!), само собой, в это время должен быть на месте – люди, бывает, отличаются пунктуальностью.

– имейте с собой телефоны администрации и техперсонала зала. Если чего-то или кого-то нет на месте и «не знаем, когда будет», телефон – ваш единственный способ удержать ситуацию под контролем.

– будьте максимально самостоятельны. Используйте свой или самостоятельно нанятый транспорт, узнайте, как включить подачу тока на сцену, в общем, сделайте все возможное чтобы зависеть от сторонних служб по минимуму.

– вахтер (он до сих пор встречается в гос. учреждениях) должен быть предупрежден о вашей группе заранее. Если это не так, не скандальте. Попробуйте решить вопрос личным обаянием, а если не поможет – звоните администрации зала.

– электрик. Строго говоря, электрик должен отдать вам электрический ток, и на этом его обязанности заканчиваются. Розетка может находиться довольно далеко, и позаботиться об удлинителях – ваша, а не его, обязанность. Его обязанность – зная нагрузку, создаваемую вашим аппаратом, правильно и безопасно подать питание.

– не пререкайтесь с охраной. Гораздо эффективней решать проблемы с помощью телефонного звонка ее непосредственному начальству.

Вышеописанные проблемы, конечно, не норма. Но любая из них ставит под угрозу ваше шоу, а это недопустимо. Если же они наваливаются все вместе, усталость после их благополучного (или не очень) разрешения такова, что играть концерт уже не хочется. Поэтому, лучше, если администрировать все это будет отдельный человек, никак не задействованный в исполнении музыки.

Немного статистики – топ-3 форс-мажоров в день концерта:

– забыли (пульт, провод питания, стойку, вокалиста…)

– не хватает (проводов, мощности порталов, микрофонов, переходников…)

– опаздывает (кто угодно)

Итак, надеемся, вы сконвертировали описанное в этой главе в четкий план действий. Добавьте в него время на обед и отдых, и вы будете готовы к бою.

День Х

– Пульт занесли?– Ага. – А чего его здесь нет? – Значит, ещё не занесли. – А где он? – В автобусе. – А где автобус? – Уехал. – Ё, моё! – Чего у вас там? – Пульт уронили. – Цел? – Пульт да. – Нашелся. А где усилок?

к/ф «День Выборов»

Итак, вы успешно добрались до площадки. Оптимальный вариант для развертывания концертного оборудования небольшой группы – три человека. Первый занимается пультом, второй – сценой, третий выполняет простые служебные операции вроде распаковки инструментов, установки микрофонных стоек и прочего «подай-принеси». Больше людей не нужно – они будут мешать друг другу и создавать хаос.

Опорным документом для каждого из них является stage-plan. Так же полезно промаркировать (цифрами или цветом) кабели, чтобы легко определять, что и куда подключено. Особенно полезно, когда внезапно «сдох» какой-либо кабель. Вдобавок, после концерта не возникнет дискуссий по вопросам «чей джек-джек?».

Любая коммутация и декоммутация оборудования проходит на закрытых каналах – иначе можно повредить акустические системы. Отсюда же правило порядка включения – «сначала пульт, потом усилок, иначе – смерть», которое иногда можно встретить в клубах. Отключение, конечно же, происходит в обратном порядке.

Когда все оборудование подключено, первым делом нужно проверить прохождение сигнала: все ли микрофоны и инструменты «приходят» на пульт. Заниматься этим во время саундчека не стоит: во первых, добавите в процесс суматоху, во вторых, чем раньше вы обнаружите неполадки («стрясли» контакты в каком-нибудь приборе, села батарейка в гитаре и т.д.) тем больше у вас будет времени на их устранение.

Перед тем, как заняться звуком, определимся, насколько громко как вы хотите звучать. Исходить будем из характера зала, сценария поведения публики и собственных предпочтений.

Верхние ограничения:

– мощность вашей усиливающей аппаратуры+прямой звук от инструментов.

– граница возникновения самовозбуждения микрофонов

– максимальная для вас и вашей аудитории громкость

Нижние ограничения:

– прямой звук инструментов

– обеспечение мониторного баланса

– обеспечение баланса в зале

– минимальная для вас и вашей аудитории громкость