Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

– отдельно проговорите, что вам не нужен общий план. Максимум, пара подсъемок зала, длительностью не более 5% от общей продолжительности. Он добавляет удобства на монтаже, но отснять его можно и на сотовый телефон. Если света достаточно, в ряде случаев такую съемку даже можно использовать в финальном видеопродукте.

– определитесь, сколько оператор должен держать кадр, нужно ли панорамирование, и вообще, поинтересуйтесь, какие операторские приемы он намерен использовать.

– видео, каким бы хорошим оно ни было, бесполезно без хорошего звука. Поэтому пишите его – обязательно, поканально. Используйте дополнительные микрофоны, чтобы записать звук акустических инструментов, звучащих через датчики. Запись зального звука (обязательно в стерео!) также будет хорошим подспорьем в сведении.

На этом подготовительные работы закончены. Надеемся, вы закончили их вовремя – пришедшие зрители не должны видеть вашу внутреннюю кухню и происходящие на ней технические процессы. Так что оставьте достаточный запас времени между окончанием тех. мероприятий и открытием дверей.

Танцуют все?

Если хотите собрать толпу, вы должны устроить для людей спектакль. Если будете просто стоять, петь и даже пальцем не пошевелите, тогда люди скажут: что за ерунда, я мог бы остаться дома и послушать его записи. Вы должны устроить им спектакль!

Элвис, Король рок-н-ролла

(иронично) Давайте будем улыбаться, а то все подумают, что нам неинтересно, зритель же идиот

Сергей Назаров (танцор, хореограф, участник шоу «Lord of the Dance»), о «штампах» танцевальных шоу в США и РФ

Представь себя зрителем, сядь в зал и посмотри свой концерт. Что нравится/не нравится? Какие эмоции ты хочешь получить? А теперь вернись на место и делай так. Это касается и подачи, и внешнего вида банды, и света, и распределения программы, и конферанса. И выхода на бис, поклона и общения с публикой после выступления.

Екатерина Черемисова (Street Fiddlers)

Изначально здесь была очень длинная пошаговая инструкция, как не выглядеть на сцене мебелью. Но по прошествии времени мы видели множество успешных концепций сценического поведения, под которые никак невозможно подвести общую теоретическую базу.

Ключ к пониманию процессов дал один опытный контрабасист из Новосибирска, и мы процитируем его практически дословно: «Будьте собой. Не стоит подмахивать зрителю. Вы должны быть абсолютно естественны на сцене».

Очень важно, чтобы у зрителя не создалось впечатление, что вы тут играете от забора и до обеда. Иначе говоря, что вы на работе. При том, что работа – это именно то, чем вы занимаетесь на сцене – такой вот парадокс. Решение которого – в гармонии вашего внутреннего состояния и его внешних проявлений.

Вот несколько наблюдений, подтверждающих тезис старшего товарища:

– вы не сможете уверенно определить, что на самом деле чувствует музыкант, по его поведению на сцене

– часто вы можете определить, что вас «развлекают» – по некой искусственности поведения и, особенно, конферансу.

– все попытки создавать сценический образ, противоречащий вашей натуре – выглядят жалко.

Возможно, стоит посмотреть на свою группу с другой точки зрения – ответив на вопрос, на какой концерт вы хотели бы попасть сами. Иначе говоря, каковы ваши ориентиры в сфере поведения на сцене? И насколько вы соответствуете вашим прототипам по характеру?

Еще одно наблюдение – смотреть интересно на музыкантов, к которым применимо выражение «масштаб личности». Что это такое? Понятия не имеем. Субъективно, есть люди, за игрой которых интересно наблюдать, в которых чувствуется некая глубина. Как этот масштаб в себе взрастить, надеемся рассказать вам еще лет через десять.

Разбор полетов