Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

Вы должны четко понимать, на каком расстоянии от инструмента звук приобретает нужные вам характеристики. Причем, если «добавить пространства» несложно (с помощью реверберации и частотной коррекции), то убрать его из записанного сигнала гораздо сложнее. Строго говоря, это возможно в инженерном смысле слова, но на сегодняшний день качество результата неприемлемо для стандартов аудио индустрии.

Программа-максимум – заказываем проект в специализирующейся на этом компании. Он будет включать измерения исходных характеристик помещения (в частности, АЧХ), расчеты, подбор и монтаж звукопоглощающих и рассеивающих материалов.

Результатом ваших трудов будет возможность записывать многие инструменты, не вставая с дивана. Конечно, если ваш звук – это мощная духовая секция и барабаны, хорошо записать их в таком зале не выйдет. Но вокал, акустическую гитару, негромкую перкуссию и многое другое станет возможным оттрекерить во вполне «студийном» качестве. А значит – с этого момента вы можете производить контент не выходя из дома.

После того, как разберетесь с помещением – настанет время потратиться на контроль. Первым предметом должны стать закрытые наушники про-уровня. Они позволят вам грамотно записывать звук, слыша все нюансы исполнения. Если удастся сделать хорошую запись – ее всегда можно отдать на сведение. Не хотите глубоко погружаться в звукорежиссуру – вот разумная точка, на которой стоит остановиться. Разве что докупить пару студийных мониторов – сводить на них все же гораздо проще, пусть даже вы и делаете продукт уровня «демо».

Если все же решите заняться сведением самостоятельно, беритесь за дело серьезно. Книги, видеошколы, мастер-классы – читайте и смотрите все, что сможете найти. Здесь же мы упомянем некоторые моменты, о которых обычно умалчивают – т.к., это считается само собой разумеющимся:

– ценность контроля не только в его качестве, но и в количестве. По возможности обзаведитесь диаметрально разной по звучанию акустикой. Это позволит вам делать устойчивые миксы, которые будут прилично звучать у ваших слушателей, на чем бы их не воспроизводили. Мы используем нейтральные по звучанию мониторы yamaha, «острые» открытые наушники beyerdynamic, «плоские» закрытые akg, басовитые «хайфайные» sony и парочку bluetooth – колонок в качестве shit-control. Разнообразие контроля сильно упрощает задачу достижения правильного тонального баланса.

– используйте фирменные записи в качестве ориентиров. Они сводились квалифицированными звукорежиссерами в акустически оформленных комнатах и на хорошей аппаратуре. Лучше сделать звук близким к ним и получить устойчивый результат на любой аппаратуре, чем выстраивать микс под ваш контроль «потому что качает». Не делайте красиво – делайте правильно.

– используйте «метод крайних положений» – при настройке плагинов измените параметр в одну сторону, до момента, когда влияние его на звук будет четко определяться как негативное, затем – в противоположную, потому же принципу. Выберите среднее между этих двух значений.

– сводите быстро. Не сидите над миксом часами, «накручивая ручки» то в одну, то в другую сторону. Слух адаптируется к тембрам очень быстро.

– помните о том, что все характеристики вашей техники (конечно, если она, хотя бы, уровня semi-pro) – выше, чем у среднестатистического слушателя. Визуально можно представить это следующим образом:

Слева – то, что слышите вы, справа – то, что доберется до ушей вашей аудитории.

То есть, нужно брать, своего рода, «запас по разборчивости», чтобы у конечного пользователя все звучало как надо.

Аналогично дело обстоит и с частотным откликом: к примеру, «навалить» лишнего баса в ушах класса beyerdynamic dt990 pro – очень просто. Все будет прекрасно прослушиваться и «качать»… и превратится в кашу на бытовой аппаратуре.

Если все партии в вашем треке хорошо сыграны и записаны, у вас есть все шансы получить на выходе профессиональный результат. В конце концов, даже у «фирменных» песен – большой разброс по качеству звука. Не говоря уже о намеренной стилизации «под винтаж».

Аппарат

Зачем провинциальной группе нужен свой аппарат? Инструменты есть, репертуар худо-бедно формируется, и слава богу. Приходишь на репточку – подключаешься и играешь, на разнообразных фестивалях «имени памяти» – оборудование, какое-никакое, в наличии. Но все меняется, когда группа начинает работать – речь и о сольных концертах, и о «заказных» выступлениях.

Многие организаторы мероприятий (особенно в провинции) слыхом не слыхивали ни о каких комбиках, мониторах и прочем железе. Они всего лишь хотят получить музыку «под ключ», не особо вдаваясь в детали.

Если, обладая такой квалификацией, заказчики попытаются взять аппаратуру в аренду, мы вам не завидуем. В погоне за дешевизной, частенько «всплывает» аппарат, место которому – в музее или на свалке. Тем не менее, понесенные затраты скажутся на вашем гонораре. А если сумма аренды окажется неподъемной – выступление просто не состоится.

Так что, займемся подбором оборудования. Нам понадобятся:

– микрофоны/датчики