Untitled.wav. Книга про то, как делать музыку в провинции

– способ скоммутировать их с пультом

– пульт

– порталы и мониторы

Перед тем как говорить о съеме звука, стоит затронуть тему выбора самих инструментов. Здесь главенствует принцип разумной достаточности: дорогие инструменты используются на студии, на сцене отлично справятся и представители среднего ценового сегмента. В двух словах – «Пишемся на Мартинах – играем на Сигмах». Причины такого решения прозаичны – концертный аппарат не в состоянии раскрыть потенциал дорогого инструмента. Однако, дешевый звукосниматель легко способен опустить, к примеру, мастеровую скрипку до уровня продукции мебельной фабрики. Процесс отчасти работает и в обратную сторону: установка датчиков про-уровня на бюджетный инструмент очень даже имеет смысл. Дело в том, что когда мы говорим о системе съема звука, отличной от микрофона, влияние аспектов, формирующих акустическое звучание инструмента, становится гораздо меньше. К примеру, магнитные датчики для акустических гитар снимают звук непосредственно со струн. При этом, получаемый звук всегда будет носить несколько искусственный оттенок, независимо от инструмента, датчика и использованной обработки. Это стоит принять как данность – или переходить на микрофонные способы съема. Плюсом будет более натуральный тембр, минусом – наличие в сигнале звуков от других инструментов и намного более низкий порог самовозбуждения. Для любителей компромиссов – существуют гибридные решения.

С изначально-электрическими инструментами проще, т.к. в этом случае звук не существует в отрыве от подключения. Говорят, их вообще придумали джазмены, уставшие от возни с микрофонами. Не забудьте только при использовании пассивных вариантов датчиков позаботиться о предусилителе. Сигнал «пассивки» не предназначен для передачи напрямую в пульт, это приведет к работе преампа пульта на пределе (и громкость, вероятно, все еще будет недостаточной), шумам, и, в ряде случаев, существенному искажению тембров.

Способов передать сигнал на пульт в принципе всего два: кабель и радиоканал. Недостаток у проводных решений один: ваша свобода ограничена длиной шнура. Радиоканал дает такую свободу, но качество звука – ниже, есть проблемы с помехами и конфликтом частот, плюс необходимо всегда помнить о батарейках. Так что задуматься о нем стоит, только если походы кого-либо из участников в зрительный зал за любовью и обожанием – часть вашего шоу. Помните – нормально работать можно только с решениями про-уровня. Любительские радиосистемы способны доставить вам огромное количество головной боли. К беспроводному съему звука неплохо бы иметь и беспроводной же способ его доставки – т.е. ушной мониторинг. Либо мириться со всеми флуктуациями мониторного звука, которые, само собой, произойдут как только вы от стационарного монитора отойдете.

Критерии, определяющие выбор микшерного пульта в основном исходят из количества входных каналов и количества необходимых мониторных линий. Производители по неизвестным нам причинам обычно экономят именно на последних: встретить 16-канальный пульт с всего двумя aux – проще простого. Причем один из них может быть отдан под «эффекты», и приспособить его для мониторинга нет никакой возможности. Обратите внимание, что ваши мониторные aux должны быть в режиме prefader, или иметь возможность переключения. Вы ведь не хотите, чтобы изменение громкости инструмента в зале влияло на картинку в мониторах?

Не гонитесь за количеством встроенных эффектов – мы ни разу не видели, чтобы звукорежиссеры использовали что-либо из пультовых эффектов, кроме реверберации. Отчасти – причина в том, что ревер необходим для конструирования пространства микса, а шина эффектов обычно представлена в единичном экземпляре.

Возможности по эквализации на пульте невелики: три полосы, одна из которых параметрическая – наиболее частое решение. Так что вся сложная эквализация требует отдельных приборов. Для которых нужны либо пары insert/return, либо посылы, которые и так уже в дефиците.

Неплохим подспорьем бывает компрессор, который часто можно найти в пультах Yamaha. Но годится он лишь для того, чтобы немного поджать сигнал, для тонкой работы нужен, опять же, отдельный прибор – либо (о чем мы писали выше) ваш звук должен формироваться до пульта, что чревато отсутствием у звукорежиссера контроля за нюансами звучания.

Все эти сложности приводят нас к одному выводу: ваш пульт должен быть цифровым. О «бездушной цифре» и «теплом аналоге» говорить нет смысла – по крайней мере, пока вы не сможете вслепую услышать между ними разницу. Ваш слушатель, кстати, в академическом смысле не ощутит ее никогда. А вот в реальности – будет впечатлен тем звуком, которого вы сможете достичь благодаря широте возможностей «цифры». Как минимум, избавиться от свиста «заводок» можно будет раз и навсегда.