Читаем Уолт Дисней: человек-студия полностью

По мере того как производство фильмов у братьев Дисней входило в накатанную колею, они потихоньку набирали штат. 14 января 1924 года наняли художницу, рисовавшую по целлулоидной пленке, Лилиан Баундз, – эта изящная темноволосая девушка, дочь кузнеца из Айдахо, приехала в Лос-Анджелес вслед за старшей сестрой Хейзл. Потом наняли мультипликатора Ролина Хемилтона. Ролину уже исполнилось двадцать пять, он был на три года старше Уолта. В мае 1924 года Аб Айверкс написал Уолту Диснею, что готов бросить работу в «Рекламных фильмах Канзас-Сити» и снова присоединиться к его команде в качестве художника-аниматора. Уолт был в восторге, он побуждал Айверкса приехать в Лос-Анджелес как можно скорее. С Айверксом Дисней мог, наконец, сократить объем живой киносъемки в своих фильмах, свести ее к рамочной конструкции: коротким эпизодам перед анимационным действом и после него. А потом и вовсе отказаться от нее, за исключением присутствия в фильмах Алисы, все более краткого. Как аниматор Айверкс превзошел Уолта, и его технические познания оказались очень кстати. Диснеи использовали камеру с рукояткой, снимая мультфильм кадр за кадром, а Айверкс ввел механизированную камеру, теперь каждый кадр делался посредством одного нажатия рычажка. Он также рисовал афиши и писал текст титров для мультфильма.

Незадолго до приезда Айверкса студия перебралась в более просторное помещение, на первый этаж соседнего дома. Теперь у Диснеев было выходящее на улицу окно, а над ним вывеска «Студия братьев Дисней». Все сотрудники работали в одной большой комнате, а в комнате поменьше стояла камера для съемки анимационных рисунков.

Пока компания становилась на ноги, братья Дисней жили вместе. Они снимали квартиру у супругов Шнейдеров, напротив дома дяди Роберта. Рой в середине дня приходил домой отдохнуть, – он выздоравливал от туберкулеза, – потом опять шел в студию на пару часов, а затем возвращался и готовил ужин. Но скоро обстоятельства изменились: к Рою из Канзас-Сити приехала невеста, та самая Эдна Френсис, к которой Уолт когда-то заходил поесть и поговорить. 11 апреля 1925 года Рой и Эдна поженились, и Уолт остался один. Конечно, от стряпни Роя он был далеко не в восторге, но одиночество тяготило, и вскоре Уолт Дисней сделал предложение Лилиан Баундз.

Сотрудники иногда засиживались в студии до глубокой ночи, и Уолт развозил их по домам. Однажды, подвозя Лилиан (она жила у сестры), Уолт смущенно спросил: «Когда у меня будет костюм, можно мне будет зайти к тебе?»

В то время гардероб его был весьма скуден: габардиновый плащ, коричнево-серый кардиган и клетчатые черно-белые брюки. Костюмы братья Дисней купили одновременно, но Уолт приобрел сразу две пары брюк, а не одни, как Рой. Лилиан на это сказала: «Он всегда хотел получать лучшее».

Лилиан с Уолтом было весело. Денег на развлечения не хватало, иногда они ходили в кино, но чаще просто катались на машине, и Уолт без остановки рассказывал о своих планах: «Ему все время хотелось говорить самому».

Он был очень молод, когда они с Лилиан поженились, на три года младше жены, – высокий, худой, носатый, с зачесанными назад темными волосами… Чтобы казаться старше, отпустил усы, – впрочем, по словам Лилиан, усы он отпустил на пари со своими сотрудниками. Весной 1925 года они все отпустили усы. Потом Уолт хотел их сбрить, но жена не дала.

Как рассказывала Лилиан, предложение Дисней сделал довольно оригинально: «Уолт сказал, что женится на мне, поскольку много мне задолжал». Братья Дисней часто расплачивались со своими сотрудниками чеками, да и сами из-за нехватки наличных брали причитавшиеся им деньги на неделю-другую позже, чем должны были бы. После свадьбы Уолт, вычеркнув жену из списка служащих, через два дня добавил к своему жалованью двадцать пять долларов, так что оно теперь составляло семьдесят пять долларов в неделю. Рой по-прежнему получал пятьдесят.

Свадьба Уолта и Лилиан состоялась 13 июля 1925 года. А накануне свадьбы жизнь преподнесла Диснею «свадебный подарок»: Уолт в первый раз увидел свой фильм на экране кинотеатра. Афиша предлагала мультфильм его соперника, но, когда Уолт уже сидел в темном зале, внезапно стали демонстрировать его собственную ленту. Уолт был в полном восторге, он помчался в контору управляющего, а тот, ничего не поняв, стал извиняться за замену фильма. Тогда Уолт поспешил к Лилиан, но ее не было дома. Он побежал к Рою, но и там никого не застал. Пришлось переживать радость в одиночку.

Лилиан и Уолт отпраздновали свадьбу в доме брата Лилиан, в Айдахо. Возвращаясь в Лос-Анджелес поездом, молодожены сделали остановку в Портленде, в Орегоне, чтобы молодая жена познакомилась с родителями мужа: «Они оказались самыми обычными людьми. Встретили нас очень тепло и приветливо, они очень сильно любили Уолта».

Перейти на страницу:

Все книги серии Легендарные имена

Похожие книги

Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие
Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие

В последнее время наше кино — еще совсем недавно самое массовое из искусств — утратило многие былые черты, свойственные отечественному искусству. Мы редко сопереживаем происходящему на экране, зачастую не запоминаем фамилий исполнителей ролей. Под этой обложкой — жизнь российских актеров разных поколений, оставивших след в душе кинозрителя. Юрий Яковлев, Майя Булгакова, Нина Русланова, Виктор Сухоруков, Константин Хабенский… — эти имена говорят сами за себя, и зрителю нет надобности напоминать фильмы с участием таких артистов.Один из самых видных и значительных кинокритиков, кинодраматург и сценарист Эльга Лындина представляет в своей книге лучших из лучших нашего кинематографа, раскрывая их личности и непростые судьбы.

Эльга Михайловна Лындина

Биографии и Мемуары / Кино / Театр / Прочее / Документальное
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера
Кристофер Нолан. Фильмы, загадки и чудеса культового режиссера

«Кристофер Нолан: фильмы, загадки и чудеса культового режиссера» – это исследование феномена Кристофера Нолана, самого загадочного и коммерчески успешного режиссера современности, созданное при его участии. Опираясь на интервью, взятые за три года бесед, Том Шон, известный американский кинокритик и профессор Нью-Йоркского университета, приоткрывает завесу тайны, окутавшей жизнь и творчество Нолана, который «долгое время совершенствовал искусство говорить о своих фильмах, при этом ничего не рассказывая о себе».В разговоре с Шоном, режиссер размышляет об эволюции своих кинокартин, а также говорит о музыке, архитектуре, художниках и писателях, повлиявших на его творческое видение и послужившими вдохновением для его работ. Откровения Нолана сопровождаются неизданными фотографиями, набросками сцен и раскадровками из личного архива режиссера. Том Шон органично вплетает диалог в повествование о днях, проведенных режиссером в школе-интернате в Англии, первых шагах в карьере и последовавшем за этим успехе. Эта книга – одновременно личный взгляд кинокритика на одного из самых известных творцов современного кинематографа и соавторское исследование творческого пути Кристофера Нолана.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Том Шон

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Культовое кино
Культовое кино

НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее