В гостях у сказки Александра Роу

Зоя Василькова — из тех актрис, чье имя почти незнакомо кинозрителям, но очень многое говорит кинодеятелям. Мастер эпизода, она работала с именитыми режиссерами, долгие годы оставаясь одной из самых снимаемых киноактрис. Порой Зоя Николаевна появлялась в кадре лишь на несколько секунд, а иногда это были и крупные роли, такие как матушка-императрица Екатерина II в «Вечерах на хуторе близ Диканьки», лихая казачка Ульяна в комедии «Когда казаки плачут», стервозная соседка Зоя Николаевна в «Детях Дон Кихота», немка Гретхен в трилогии о «Сатурне»… Она прошла войну, затем исколесила десятки воинских гарнизонов, выступая перед солдатами в русской театральной классике, в начале восьмидесятых стала самым популярным лицом на финском телевидении — ее обаятельная героиня Нина Петровна обучала финнов русскому языку. Зоя Василькова была труженицей кино и сцены.

* * *

— Зоя Николаевна, долго ли вы искали свой путь в жизни? Не пришлось ли вам раздумывать, прежде чем принять решение стать актрисой?

— Актрисой я стала не сразу. По окончании школы ровно в семнадцать лет я записалась добровольцем на фронт. Даже не сдавала экзамены в десятом классе. И когда я была демобилизована для продолжения учебы, то поступила в Киевский архитектурный институт, потому что неплохо рисовала. Проучившись там семестр, я осталась недовольна — приходилось слишком много заниматься физикой, которую я терпеть не могла. Поэтому, имея хороший голос, от природы поставленный, звонкий, сильный, я ушла в музыкальное училище. Меня приняли сразу на второй семестр на отделение оперетты. Но однажды в зал, где я распевалась, вошел директор училища поинтересоваться, что за голосистая студентка. Я представилась и сказала, что готовлюсь поступать в консерваторию. «Боже, зачем вам идти туда? У вас сегодня есть голос, а завтра нет, — воскликнул он. — Вот если ваши данные совместить с драматическими способностями, вы будете кладом для театра!» Я подумала и решила, что кладом быть хорошо, и вместо консерватории поступила в Киевский театральный институт. Училась на русском отделении у Константина Павловича Хохлова.

— Жаль, что кино не воспользовалось вашими вокальными данными…

— Спеть-то я могу и сейчас, только, боюсь, это уже не доставит удовольствия ни вам, ни мне. К сожалению, петь мне не пришлось ни в кино, ни в театре. Тогда было немодно, чтобы драматические актеры пели. У нас ведь одному Бернесу это дозволялось. Хотя в капустниках Театра киноактера у меня был замечательный номер: мы с Юрой Чекулаевым исполняли опереточные куплеты на злобу дня, о том, как актеров кино в кино не снимают.

Но голос свой я все равно профукала, так как совершенно не берегла горло: постоянно пела в госпиталях, на встречах с солдатами, концертах. И когда я собиралась поступать в консерваторию, уже тогда мне было сказано: «Хороший у вас голос, но чувствуется его усталость».

— Зоя Николаевна, а как вы попали в Москву, во ВГИК?

— В Москву по службе перевели моего отца, и я была вынуждена переехать из Киева со всей семьёй. К тому времени я отучилась уже год в театральном институте, и стала искать, где бы мне продолжить учебу в Москве. Пришла в Вахтанговское училище, но там мне предложили зачисляться вновь на первый курс. Я расстроилась. И тут какой-то молодой человек посоветовал: «Поступай во ВГИК! К Ванину Василию Васильевичу. Там таких девчонок, как ты, нет!» И я набралась нахальства, позвонила Ванину. Он долго со мной беседовал по телефону, потом предложил приехать.

Принимал меня весь курс, шестнадцать гавриков: Лева Фричинский, Валя Ушакова, Юра Чекулаев, Тамара Мирошниченко, Зоя Исаева… Я читала стихи, прозу. Потом меня попросили на минуту выйти в коридор — им надо было посовещаться — а вернувшись в аудиторию, я узнала, что меня берут. Таким образом я попала в ауру кинематографа.

Я мечтала о хороших ролях, но, к сожалению, когда я в 49-м закончила институт, кинематограф был в страшном застое. И чтобы не потерять квалификацию, просидев почти год без работы в Театре-студии Киноактера, я подписала контракт и уехала в Китай. Там существовал мини-театр от Министерства путей сообщения. Мы делали небольшие спектакли, разъезжали с концертными бригадами — обслуживали наших соотечественников.

Через два года я вернулась. Поснималась на Киевской студии, сыграла у Рошаля в «Сестрах» Елизавету Киевну. А в общем работы было мало, и я опять уехала. На этот раз в Польшу, в северную группу войск. Наш театр обслуживал военный контингент. Через два года отправилась в Германию в Западную группу войск…

— Да вы полмира повидали! Не каждый мог себе такое позволить в те годы.