В гостях у сказки Александра Роу

Помимо меня, в фильме снимались еще два новичка: Алеша Катышев — рыбацкий сын, и Таня Клюева — Варвара. Они тоже пришли в кино со стороны. С нами занимался друг и соратник Роу, артист Лев Львович Потемкин, он проверял знание текста, что-то советовал, но мне казалось, что органика моя и так достаточно нормальная. Да и он особо не утруждал себя. Тем более что Лешка Катышев уже снимался в предыдущем фильме Роу, да и Татьяна появилась на экране еще девочкой в фильме «Акваланги на дне». Александр Артурович пробовал ее и на «Морозко», но она выглядела совсем уж маленькой, и тогда он взял Наташу Седых.

Квартировались мы в деревне, жили на террасе одного из домов втроем: Леша Катышев, Володя Круглов (был на этом фильме администратором) и я. Во второй половине дома жил сам Роу с женой. А рядом с нами устроился Аркадий Михайлович Цинман, сыгравший в «Королевстве кривых зеркал» министра Абажа-Жабу. Он почему-то нас недолюбливал и все время ворчал. Легендарная четверка толстяков — Хвыля, Потемкин, Цинман и Леонгаров — снималась у Роу всегда, и в этот раз они играли пиратов. Артурыч не любил новые лица, он предпочитал работать с теми, кого знал, с кем спокойнее.

— А как он общался с ними на съемочной площадке? Переросла ли их многолетняя, тесная работа в дружбу?

— На съемках Роу всегда держался как начальник, но дома все эти артисты были его друзьями, ведь с некоторыми из них он общался по двадцать-тридцать лет. Но в то же время он мог и осадить так, что мало не покажется. Помню, как-то Хвыля пришел на съемку с фотоаппаратом, стал всех щелкать, и Роу громко заявил: «Нам здесь туристы не нужны, у нас идет работа!» Так что все эти мэтры его побаивались, артисты ведь — люди зависимые.

— Вам не пришлось ощутить его режиссерский гнев на себе?

— Была однажды такая ситуация. У меня выдалось несколько свободных дней, и я уехал в Москву на кинофестиваль. Мы с товарищами ходили в кино, выпивали, а тем временем в Гигирево происходили следующие события…

Роу любил, чтобы все были около него, независимо от того, есть работа или нет. «Вася здесь, Петя здесь… Надя, а что это я Сереги не вижу?» Надежда Владимировна прекрасно знала, что я уехал, но создала видимость, что ищет: «Ой, Александр Артурович, а он в туалет ушел». На следующий день — опять то же самое. «Ох, засранцев набрали, из туалета не вылезают!» — проворчал Артурыч. Но вскоре он понял, что меня нет вообще, и начал греметь гром.

Мне позвонили, я примчался и направился к нему, как побитая собачка. Александр Артурович сидел на веранде в трусах, пил чай, с ним — жена, Елена Григорьевна. «Ну что, артист? Почему без разрешения уехал?» Я на чистом глазу: «Александр Артурович, а у меня свободные дни!» — «Свободные дни даны тебе для отдыха, а не для самовольных отлучек! Ты смотри, мы сняли с тобой всего одну сцену, и переснять ее с другим артистом я могу очень быстро! Так что запомни — без моего разрешения никуда и никогда». И на этом был поставлен жирный крест. И это было правильно, что я осознал только с позиции времени. Мало ли, как сложатся обстоятельства, график съемок может перемениться, режиссер захочет снимать другую сцену, а актера нет.

— Возникали ли у вас сложности в этой первой работе?

— Была одна сцена, где мы с «пиратами» попадаем в болото. Нашли самый грязный в округе пруд, весь заросший, вонючий, и нас туда запустили. Помнишь сцену, где мы гнались за беглецами — Варварой и рыбацким сыном? Этот трюк оказался физически сложным: актеры-то немолодые, дно заиленное, а мы должны были нырнуть под воду и потом появиться. И тут грузный, неповоротливый Цинман чуть не утонул. Мы вынырнули, а его нет: не смог встать в этой тине. Пришлось мне его вылавливать. Роу остановил съемку, начал кричать: «Что вы там копаетесь?» Несчастный Цинман в ответ: «Александр Артурович, я чуть не утонул!» А Роу когда злился, его ничто не волновало: «Ничего! Не утонул же! Давайте, живее!» Зато Цинман после этой истории переменил ко мне отношение.

И скачки на ослах «пиратам» не давались. Я-то сам ездил, а они — кто упадет, кто не может ногу закинуть. Да и ослы — не буйволы, чтобы возить на себе такие туши, как Цинман и Хвыля. Их оставляли на крупных планах, а для скачек на ослов сажали дублеров.

— Как принял «Варвару-красу» худсовет?

— Ну, ее с самого начала хорошо приняли, еще со сценария. Вообще, все сказки Роу всегда шли «на ура».

Свой предыдущий фильм — «Огонь, вода и… медные трубы» Александр Артурович снимал под Мурманском, в Кировске, и обещал привезти туда свою следующую сказку. Слово он держал всегда, поэтому сразу после премьеры Роу отправился в поездку. С ним — Аркадий Михайлович Цинман и я. Моя первая «гастроль», первый раз жизни — в СВ. Причем, Роу заявил, что с Цинманом в одном купе не поедет, потому что тот храпит, и взял к себе меня. Но в первую же ночь я почувствовал, как храпит Роу! И жили мы с ним тоже вдвоем, в шикарном трехкомнатном люксе. Правда, Артурыч был страшным чаевником, часа в три-четыре ночи мы садились за стол, он расспрашивал обо мне, о моих родственниках, и мы пили чай.