«В институте, под сводами лестниц…» Судьбы и творчество выпускников МПГУ – шестидесятников

«Меня отовсюду выгоняли за мои идеи», – говаривал Пётр Наумович. Из школы-студии МХАТ его исключили, по легенде, за то, что он перекрыл движение по улице Горького возле Телеграфа аптечными склянками. С сосредоточенным видом расставлял пузырьки якобы для пробы воздуха, и машины послушно останавливались. А в МГПИ он пришёлся ко двору и на всю жизнь сохранил благодарную память об институте: «У меня в жизни было много школ. Я учился во МХАТе, в музыкальном училище им. Ипполитова-Иванова, в ГИТИСе. И всё-таки дороже МГПИ у меня ничего в жизни не было». Легенды о подвигах П. Фоменко до сих пор свежи в памяти его однокашников по МГПИ. Б. Вахнюк рассказывал: «Он на спор прямо на лекции перед носом у лектора выкуривал сигарету или выпивал четвертинку «из горла», при этом глядя на преподавателя преданными глазами. В этом не было презрения к преподавателю. Это не было издевательством. Это было такое самоутверждение». Фантазия Петра Наумовича уже тогда не знала границ. Сочиняя капустники-обозрения, он демонстрировал режиссёрские находки, изумлявшие зрителей. Участники капустников, воплощая идеи Фоменко, по воспоминаниям А. Якушевой и М. Кусургашева, продирались через ряды зрителей, прыгали с балконов – это был каскад трюков! Сам он, играя роль диссертанта, по словам Б. Вахнюка, был совершенно непредсказуем. Напарники просто не знали, что он придумает в следующий момент и как на это реагировать. Если нужно было пять раз отрепетировать сцену защиты диссертации, то это были пять разных диссертантов. То Фоменко укладывался на стол и ставил стакан с водой себе на лоб. То, по воспоминаниям Ю. Ряшенцева, начинал долго-долго полоскать горло, а потом выплёвывал всё обратно в стакан.

На литфаке П. Фоменко создал театральный коллектив. Будущий «выдающийся режиссёр мира» поставил «Отелло» В. Шекспира, где участвовали Ю. Ким, В. Красновский, Б. Вахнюк, Г. Бабушкин и другие. В институтском фольклоре сохранилась память об этой постановке: «Вы помните – Красновский Вова играл Отелло зло и ново?» В пушкинском «Каменном госте» Фоменко выступал не только в роли режиссёра, но и собирался играть Дон-Гуана, но потом отдал эту роль В. Красновскому. Лепорелло должен был играть Ю. Ким, но в результате роль досталась Г. Бабушкину. Г. Д. Бабушкин уточнял, что «Каменного гостя» Фоменко не довёл до конца, поэтому ни Ким, ни сам Бабушкин эту роль так и не сыграли, но умопомрачительные репетиции – запомнили. «Каменного гостя» Пётр Наумович всё-таки поставил много лет спустя – во Франции… Мало кто знает, что П. Фоменко – ещё и музыкант. На литфаке был ансамбль: гитара, виолончель, скрипка. На скрипке играл Пётр Наумович.

Ю. Ряшенцев вспоминал, как они с М. Кусургашевым приехали проведать Фоменко в пионерский лагерь, где тот работал вожатым. «Мы могли наблюдать, как он пародировал социалистические педагогические принципы: создавал образ вожатого на штампах. Мы набились все в маленькую вожатскую. Петя лежал на кровати. И вот время от времени раздавался стук в дверь, в щель заглядывало существо в пионерском галстуке и отдавало салют. Петя важно кивал головой, существо исчезало, потом появлялось опять и снова отдавало салют. Оказывается, Петя завёл порядок ходить в туалет после отдавания салюта пионервожатому… Как-то мы встретили двух мальчишек, которые плевались через трубочку бузиной. Петя остановился и с грустной укоризной сказал: «Мальчик, что ты делаешь? Ты расплёвываешь бузину, эту жемчужину русского леса! Как тебе не стыдно? Ты же пионэ-э-эр!» Когда устыдившийся мальчик начал плакать, Петя взял его двумя пальцами за виски, поцеловал в лоб и сказал: «Иди и никогда не расплёвывай жемчужину русского леса».