В христианском Кантоне; «Устали щуриться…»; В гостях у Лу Синя и Мэй Ланьфана

Лу Синь родом из семьи Чжоу города Шаосина провинции Чжэцзян. Во время учебы в Нанкинском военно-морском училище он взял себе имя Шужэнь. А в 1918 году начал писать под псевдонимом Лу Синь.

Жизнь этого человека — это пример неустанных духовных поисков. Он изучал горное дело, медицину, но, в конце концов, делом его жизни стала литература. В старом Китае, погруженном в пучину бедствий, Лу Синь считал, что во имя национального и социального освобождения он должен бороться за духовное пробуждение народа и его нравственное очищение. Уже в юности писатель утвердился в этом благородном жизненном выборе. Бескомпромиссный в отношении агрессоров, терзавших его страну, горячо любивший свою родину и свой народ, Лу Синь был настоящим патриотом, независимой натурой, личностью. Его девизом были слова: «Нахмурив брови, с холодным презрением взираю на указующий перст вельможи, но, склонив голову, готов, как буйвол, служить ребенку».

Он оставил гигантское литературное наследие: прозаические произведения объемом более 4 миллионов иероглифов, переводы, дневники, обширную переписку. Он подготовил к переизданию более десятка древних книг, выпустил 26 альбомов по китайскому и европейскому искусству, собрал обширную коллекцию старинных каллиграфических полотен.

Дом Лу Синя в Пекине состоит из четырех флигелей, расположенных по сторонам света. Планировка двора и внутреннее убранство комнат очень просты. В 8-метровой комнатке северного флигеля писатель работал и отдыхал. Лу Синь называл эту комнату своим «зеленым кабинетом». А друзья и близкие прозвали ее за тесноту «тигриным хвостом». Именно здесь были полностью или частично написаны сборники рассказов «Дикие травы», «На перепутье», «Блуждания» и другие произведения, в которых автор критиковал консервативные силы старого Китая. В восточной комнате этого же флигеля была спальня его матери Лу Жуй (1857–1943 гг.). Она приехала в Пекин в 1919 году и жила в этом доме с самой его постройки вместе с сыном. После отъезда из Пекина Лу Синь еще два раза приезжал сюда, чтобы повидать мать.

На заднем дворе хозяева посадили два каштана, которые давно уже стали могучими деревьями. А перед домом Лу Синь посадил белую сирень. И ныне весенний аромат ее цветов по-прежнему наполняет весь дворик благоуханием. Дом на Сисаньтяо, 21 объявлен государственным памятником культуры. Сегодня это — филиал Пекинского музея Лу Синя.

А теперь проследуем на улицу Хугосыцзе того же района Сичэн. Здесь в 1983 году был открыт дом-музей Мэй Ланьфана. Здесь, в этом тихом и уютном старинном пекинском дворе, провел последние десять лет своей жизни выдающийся мастер пекинской оперы Мэй Ланьфан (1894–1961 гг.).

Над красными воротами висит панно с каллиграфической надписью «Дом-музей Мэй Ланьфана», сделанной самим Дэн Сяопином. Во дворе растут две хурмы и две яблони, символизирующие благополучие. Комната, выходящая на юг, сохраняет прежний вид. Гостиная обставлена просто и изящно, в глаза бросается длинное зеркало у двери, в которое артист часто смотрелся, упражняясь в искусстве игры. Западная комната служила кабинетом. На палисандровом столе с резными узорами стоят письменные принадлежности Мэй Ланьфана, на этажерке выставлены драматические произведения и различные издания его работ. Восточная комната была спальней, она убрана просто и аккуратно. Все здесь сохранено, как прежде. Восточный и западный флигели, в свое время служившие спальней для детей и столовой, теперь превратились в выставочные залы, где представлены театральные костюмы и предметы театрального реквизита Мэй Ланьфана, большое количество ценных материалов, переданных музею членами семьи, произведения искусства, картины, написанные хозяином дома, а также китайские и зарубежные сувениры. Богатая экспозиция вводит посетителей в волшебный мир пекинской оперы.

Выставочный зал во внешнем дворе отведен под фотографии и другие экспонаты, которые знакомят со сценической жизнью и общественной деятельностью Мэй Ланьфана за более чем полвека. Для Мэй Ланьфана было характерно не только умелое использование традиций, но и смелое новаторство. Вобрав в себя все ценное, что накопило традиционное драматическое искусство, артист создал множество прекрасных и незабываемых художественных образов, большое количество замечательных постановок, поднял на новый уровень вокал и драматическое мастерство исполнителей женского амплуа (в пекинской опере все роли, в том числе женские, играют мужчины). В результате образовалась своеобразная сценическая «школа Мэй Ланьфана». Драматическое искусство музыкальной драмы Китая, блестящим представителем которого был артист пекинской оперы Мэй Ланьфан, считается одной из трех главных систем актерской игры в мире.