Читаем В огне полностью

– Я о ней не просила, – ответила Блум. – Я не хочу ее использовать.

– Это тяжелое бремя, но оно выпало на твою долю. Это твоя судьба.

– Вы можете забрать ее?

– Только ты можешь управлять Огнем Дракона. Он – часть тебя. Никто не может его забрать. И суть твоего обучения не в том, чтобы ты научилась запирать его в глубинах своего разума, а в том, чтобы ты осмелилась снова выпустить его на волю.

– Вы знаете, что произошло в прошлый раз, когда Огонь вырвался.

– Что же произошло?


***


Блум вздрогнула и проснулась. Несколько мгновений она лежала в темноте, прислушиваясь к шуму крови в ушах. Что ее разбудило? Сон во время болей был благословлением, и она жаждала вернуться обратно в беспамятство – шум вдруг повторился.

Кто-то был в соседней комнате. Блум резко села, и нехорошее предчувствие сжало ее внутренности. Если бы вернулся кто-то из Винкс, они вели бы себя намного громче. Но что это было? Может, один из мутантов Флоры отправился копаться в чужом белье? Блум лениво потянулась и выползла из кровати. Если это был кто-то из ведьм, то это был бесстрашный человек – или глупый, потому что все в Облачной Башне знали, что с девушками из этих комнат лучше не связываться. Может, первый курс? Блум почти хотела открыть дверь в комнату Стеллы и увидеть там пару недалеких ведьмочек, на которых она могла бы выместить свою злость – они не только вломились в их комнаты, но и разбудили ее. Блум ощутила, как нагрелись ее ладони, и оттого боль в ее глазу стала лишь сильнее.

Она приоткрыла дверь, заглядывая в спальню Стеллы. Там всегда был ужасный бардак, поэтому Блум не удивилась, обнаружив, что вся одежда и драгоценности валяются на полу – это была обычная картина после сборов Стеллы куда-либо. Но вот чего она не ожидала увидеть, так это фею, которая копалась в одном из сундуков с таким видом, будто ничего странного не происходило. Она просто доставала вещи и кидала их на пол, тихо бормоча что-то себе под нос.

Блум несколько секунд просто стояла и смотрела на нее, а потом скрестила руки на груди и прижалась к косяку. Фея не замечала ее присутствия. У нее были длинные белые волосы и голубой боевой костюм, а за спиной трепетали тонкие светлые крылья. Ничего особенного: Блум видела немало фей, и все они выглядели до отвращения мило в своих цветных костюмчиках и с переливающимися крылышками. Они походили на детей, на невинных созданий, порхающих с цветка на цветок – это было жалкой уловкой, скрывающей их настоящие натуры.

– Кхм, – кашлянула Блум, привлекая внимание. Фея вздрогнула и обернулась.

Мгновение они смотрели друг на друга.

– Привет, – потянула Блум. – Потерялась?

Фея скривилась и гордо приподняла нос. Она уперла руки в бока с таким видом, будто это она поймала Блум на месте преступления, а не наоборот – но все же она не была такой спокойной и холодной, как хотела выглядеть. Блум заметила, как ее взгляд заметался: видимо, она пришла сюда через тайный ход в зеркале Стеллы. И вставал огромный вопрос – как фея узнала о нем? Они сами создали его в стене замка. Блум прищурилась.

– Я думала, вы все ушли на вечер, – заметила фея. – Тебя не пригласили?

– Да, – кивнула Блум. – Мне приказали отлавливать насекомых, которые могут забраться в вещи Стеллы. Кажется, я хорошо справляюсь.

– Так это все-таки вещи Стеллы, – фея поджала губы.

– Ты знаешь Стеллу и все равно решила прийти в ее комнату, – Блум оглядела ее с ног до головы. Она никогда раньше не встречала эту девушку: в Алфее было несколько выскочек, которые часто попадались им на пути на местных праздниках, но все они были старшекурсницами. Эта, наверное, была из младших: она еще не достигла высших стадий превращения, и ее крылья выглядели попросту жалкими. Но все-таки…

– А ты кто такая? – нагло спросила фея.

– Варанда Каллисто, – ответила Блум. Она мягко повела пальцами, вспоминая одно из заклинаний: позади феи появился огненный шар. Он был совсем небольшим и медленно приближался к ней. Фея не замечала его: она разглядывала Блум и кривила лицо.

– Значит… – она не успела договорить. Блум щелкнула пальцами, и сгусток огня ударил фею в спину, опрокинув на пол. Ее крылья затрепали и инстинктивно покрылись корочкой льда, защищаясь от жара. Фея вскинула голову, и ее голубые глаза полыхнули чистой ненавистью; Блум с улыбкой наблюдала за ее реакциями.

– Ты! – фея вскочила на ноги. – Раз так…

Она хотела с ней сражаться. Блум так изумилась, что едва успела увернуться от длинного ледяного шипа, ударившегося о дверь. Она с трудом могла вспомнить последний раз, когда фея бросала ей вызов: кажется, это была та глупышка Мирта… Блум помнила ее заплаканное лицо и ее обожжённые крылья – и больше ничего.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство