Читаем В огне полностью

Но эта фея была не такой, как Мирта. Она знала о тайном проходе и искала что-то в вещах Стеллы – Блум была заинтригована этой загадкой, и она почти забыла о нестерпимой боли. Левый глаз уже ничего не видел, но ей хватало и правого: фея все равно не понимала, что в этой дуэли ей не победить. Но она старалась: Блум узнавала эти стандартные атаки, которым их обучали в Алфее. Лед, снег, пурга – на самом деле это была очень приятная битва хотя бы потому, что температура в комнате Стеллы опустилась ниже нуля, и Блум чувствовала некоторое облегчение. Ее кожа была раскаленной: каждое использование магии пробуждало огонь, и боль усиливалась.

– Так что ты ищешь? – спросила Блум, подбираясь к фее все ближе. Она даже не старалась, а та порхала вокруг нее, словно бабочка. Ее длинные волосы блестели, будто серебро. – Только не говори, что Стелла урвала у тебя из-под носа платье или вроде того.

Фея остановилась около окна.

– Такие предположения попросту оскорбительны, – она гордо приосанилась.

– Ты просто маленькая воровка, – Блум закрыла собой зеркало, отрезая фее путь к отступлению. – Так что мое предположение довольно мягкое.

– Я ничего не собиралась красть, – возразила фея и тут же отвела взгляд. – Только одолжить…

Блум закатила глаза. Она хотела вернуться в кровать, а для этого ей нужно было поймать эту фею и притащить ее в преподавательскую, чтобы посмотреть, как ее милое личико сгорит от стыда за подобный позор. Фарагонда будет в ярости, если узнает, что одна из ее учениц так опорочила школу: подумать только, Блум просто встала с кровати, а уже начала строить козни феям. Хотя это было просто мечтами: она не могла просто сдать ее учителям, но могла вдоволь поиздеваться.

– Ладно, – сказала Блум. – Ты пойдешь со мной добровольно или мне тащить тебя за крылья?

– Куда?

– К Гриффин, конечно, – Блум улыбнулась. – Все должны знать о воровке, которая опорочила славное имя Алфеи. Ты не только без разрешения проникла на территорию нашей школы, но еще и напала на ученицу и попыталась обокрасть принцессу Солярии – ох, у тебя большие проблемы. Не завидую я тебе.

Ее светлые глаза распахнулись. На миг фея растеряла свое горделивое выражение, и Блум воспользовалась этим: она легко скользнула к ней и одним ловким движением прижала к стене. Фея вскрикнула: ее шея мгновенно покрылась льдом, избегая прикосновения к раскаленной ладони Блум. Холодные капли потекли по ее голой руке.

– Как холодно, – Блум распахнула глаза. – Чудесно.

– Нечестно, – фея ударила ее в голень.

– Что именно? Будешь дергаться, я тебя обожгу.

– Мерзкая ведьма, – она смотрела на Блум с яростью, обычно недоступной феям, этим высокомерным, себялюбивым созданиям, которые на всех смотрели свысока.

– Что ты искала в комнате Стеллы?

– Платья, – фея вцепилась в ее руку. Кожа Блум до локтя покрылась корочкой льда, но это было лишь мгновение: жар тут же растопил ее.

– Ну, конечно, – Блум усилила давление. Она откинула рыжую челку со лба, и фея в ужасе уставилась на ее изуродованное лицо. Эта картина всегда производила впечатление на непосвященных: левая часть лица Блум была обожжена, и особенный урон достался глазнице. В тот раз, когда Огонь вырвался наружу, он начал выжигать ее изнутри, и левый глаз оказался в эпицентре: сущность Дракона пробудилась в нем, и там же ее запечатали. Желтый, с вертикальным зрачком – Блум видела природу дракона каждый раз, когда смотрелась в зеркало. Это пробуждало не только боль, но и гнев.

Она сжала чужую шею так сильно, что фея захрипела.

– Скипетр, – просипела она. Лед сковывал руку Блум, но эти жалкие заклинания не могли совладать с ее силой. – Я просто искала ее скипетр!

– Чего? – Блум чуть ослабила хватку.

– Скипетр тысячи звезд, – ответила фея.

– И зачем он тебе? – Блум дернула правой бровью.

– Какая разница? – фея вцепилась в ее пальцы. – Ты мне все равно не поверишь. Вы, ведьмы, крайне недалекие создания, иначе вы не смогли бы жить в таком поганом месте.

– А ты рискни.

Фея пожала плечами. Она уже даже не брыкалась, и Блум находила эту ситуацию довольно забавной. Они могли просто побеседовать, будто она не сходила с ума от расплавляющего огня, а эта феечка не пыталась обокрасть самую мстительную ведьму во вселенной. И будто бы глаз не болел.

– Мне нужен скипетр тысячи звезд, чтобы растопить лед на целой планете.

– Да, ты права, я не верю.

– Я же говорила. Ты такая же идиотка, как эта принцесса.

– Скипетр тысячи звезд все равно не помог бы тебе это сделать, Айскрим.

– Как ты меня назвала? – фея вспыхнула.

– Ты не сказала мне свое имя.

– Ты его не заслуживаешь, – она прищурилась. – Так что там со скипетром?

– Что с ним?

– Ты сказала, что он не смог бы растопить лед. Почему?

Блум задумалась.

– А с чего бы ему это сделать?

– Он – оружие принцессы Солярии, которая обладает магией солнца и луны. Он называется скипетром тысячи звезд.

– Да, вот именно. Он называется так, потому что Стелла владеет силой тысячи звезд, а не потому что он сам является могущественным оружием.

Фея смотрела на нее с ужасом. Она вся поникла и перестала сопротивляться.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее
«Рим». Мир сериала
«Рим». Мир сериала

«Рим» – один из самых масштабных и дорогих сериалов в истории. Он объединил в себе беспрецедентное внимание к деталям, быту и культуре изображаемого мира, захватывающие интриги и ярких персонажей. Увлекательный рассказ охватывает наиболее важные эпизоды римской истории: войну Цезаря с Помпеем, правление Цезаря, противостояние Марка Антония и Октавиана. Что же интересного и нового может узнать зритель об истории Римской республики, посмотрев этот сериал? Разбираются известный историк-медиевист Клим Жуков и Дмитрий Goblin Пучков. «Путеводитель по миру сериала "Рим" охватывает античную историю с 52 года до нашей эры и далее. Все, что смогло объять художественное полотно, постарались объять и мы: политическую историю, особенности экономики, военное дело, язык, имена, летосчисление, архитектуру. Диалог оказался ужасно увлекательным. Что может быть лучше, чем следить за "исторической историей", поправляя "историю киношную"?»

Дмитрий Юрьевич Пучков , Клим Александрович Жуков

Публицистика / Кино / Исторические приключения / Прочее / Культура и искусство