В спорах о России: А. Н. Островский: Статьи, исследования

Потому что деньги – это воля. Своя воля! Доходящая часто до самодурства, дикая, безрассудная, но желанная русскому человеку. Бог (разум) и любовь эту волю ограничивают, направляя душу вверх, к труду совершенства. Деньги же дают разгуляться вширь, дают простор натуре… «Так было и так и есть», – думаешь, глядя новую экранизацию Островского.

«Волки и овцы» имеют богатейшую сценическую историю: в пьесе нет той огромной глубины, что есть в иных созданиях Островского, но есть великолепный блеск композиции и характеров. Это превосходно сделанная и отчаянно смешная пьеса, которую зритель всегда принимал на ура. До сих пор покатывается со смеху зал на «Волках и овцах», идущих более десяти лет в театре «Мастерская Фоменко». Многажды оживлялась и премьерная публика «Русских денег» Игоря Масленникова, чутко реагируя на текст Островского: что и говорить, мастер работал в хорошем смысле по-русски, то есть на века.

В тихую провинциальную губернию, где смирно поживают попивающие помещики и пышнотелые вдовушки под негласным руководством грозной барыни Мурзавецкой, заявляются два «волка» – девица Глафира, мечтающая подцепить богатого мужа, и делец Беркутов, положивший глаз на аппетитное имение помещицы Купавиной. С виртуозным и артистическим бесстыдством «волки», разумеется, кушают своих «овец», а провинциальные жулики, воображавшие себя очень ловкими и смышлеными, посрамлены в гордыне. На каждого волчонка найдется волк поматерее, каждый обманщик и сам будет обманут – лес, братец! Если не хочешь быть ни волком, ни овцой – ступай отсюда в другой мир, где живут по другим законам. А здесь – только так.

«Русские деньги» сняты в добротной, мягкой манере, присущей Масленникову: он не осуждает, не издевается, а пристально и внимательно вглядывается в этих людей. Снимали фильм в имении драматурга, в Щелыково, так что дивный пейзаж русской равнины и облик вечно милой сердцу русской дворянской усадьбы окутывает картину еще и дымкой ностальгического очарования. Но в людях, как всмотришься, никакого такого милого очарования нет. «Волки» – Глафира (Лидия Вележева) и Беркутов (Алексей Гуськов) – вообще не люди, а некие заведенные чертом корыстные куклы с пустыми глазами. Жадность разъела душу барыни Мурзавецкой (Алла Демидова в этой роли – чистый Малый театр по бытовой достоверности), закрутила подьячего Чугунова (отличный Леонид Мозговой). А «овцы», добрые, смирные, бескорыстные люди – Лыняев (вполне приличная работа Юрия Гальцева) и Купавина (сливочного обаяния Зоя Буряк), вызывают досаду своей кротостью, неспособностью дать отпор хищникам. Так сами и лезут в пасть, да еще с удовольствием! А есть в мире картины вообще пугающий силы образ – молодой человек Горецкий, готовый за деньги на любое преступление. Артист Вадим Сквирский в этой небольшой роли вызвал бурную реакцию публики, потому что публика когда дура, а когда и нет и незаурядную актерскую работу узнает в момент. «Дозвольте, Глафира Алексеевна, для вас какую-нибудь подлость сделать? Хотите, забор изломаю?» – спрашивает Горецкий (Сквирский), кривя в ухмылке тонкие губы, и из блестящих дурным блеском глаз этого подлеца на вас буквально глядит русский беспредел…

И понимаешь, что русские деньги, как и русские люди, хоть и стали мельче, да не перевелись, и по-прежнему черт заводит свою волынку в русском мире, и как говорится в пьесе: «Да разве на свете люди живут? Все волки да овцы, волки да овцы. Волки кушают овец…»

2006

Примечания

1

См.: Штильмарк Р. А . За Москвой-рекой. М.: Молодая гвардия, 1973.

2

Эфрос Н. Е . А. Н. Островский. Пг.: Колос, 1922. С. 20.

3

Лакшин В. Я . А. Н. Островский. М.: Искусство, 1976. С. 3–5.

4

Порядок. 1881. 22 января.

5

Боборыкин П. Д . Островский и его сверстники // Слово. 1878. № 8. Август. Отд. II. С. 44.

6

Цит. по: Коган Л. Р. Летопись жизни и творчества А. Н. Островского. М.: Госкультпросвет, 1953. С. 39.

7

Эфрос Н. Е . А. Н. Островский. Пг.: Колос, 1922. С. 25.

8

См. об этом: Лакшин В. Я . А. Н. Островский. М.: Искусство, 1976. С. 353–354, 417–422.

9

Patouillet J . Ostrovski, et son theatre de moers russes. Paris, 1912. Р. 6.

10

Эфрос Н. Е . А. Н. Островский. Пг.: Колос, 1922. С. 19.

11

Письмо А. И. Урусова Н. А. Никулиной // Литературное наследство. Т. 88. Кн. 1. М.: Наука, 1972. С. 635.

12

См. об этом: Лакшин В. Я . А. Н. Островский. М.: Искусство, 1976. Лобанов М. П . Островский. М.: Молодая гвардия, 1989.

13

См.: Островский А. Н . Полн. собр. соч.: В 12 т. М.: Искусство, 1973–1980. Т. 10. С. 461–462.

14

Разрядка заменена на курсив – Редактор электронного издания .

15

Цит. по: Лакшин В. Я . А. Н. Островский. М.: Искусство, 1976. С. 303.

16

А. Н. Островский в воспоминаниях современников. М.: Художественная литература, 1966. С. 293.

17

Лакшин В. Я . А. Н. Островский. М.: Искусство, 1976. С. 3.

18

А. Н. Островский в воспоминаниях современников. С. 30.

19

Эфрос Н. Е . А. Н. Островский. Пг.: Колос, 1922.

20