Читаем Варяги и Русь полностью

   — Нет, Буслаевна, ничего не стряслось, а что-то неможется, да и поесть хочется... Не дашь ли чего пожевать?..

   — Как не дать! Дам и медку, и поесть дам... Чай, знаешь, что у Буслаевны для тебя всегда кой-чего припасено.

И старуха принесла разные яства и кувшинчик мёду. Поставив всё на стол, она начала угощать шута, который ел и пил всё без разбора.

В это время в другой светлице, находившейся рядом, открылась дверь и на пороге появилась молодая девушка, в которой он узнал Оксану. Но, увидев шута, она снова закрыла дверь, и из светлицы донеслись рыдания. Тороп покосился на дверь, но не показал, что он знает Оксану.

   — Э, — сказал он, — да у тебя, Буслаевна, никак новые красавицы завелись.

   — Знаешь ведь, что у нас что ни день, то новые... Уж мой Вышатушка и не знает, как угодить Красному Солнышку... Чай, со всего Киева собирает красавиц и отдаёт их мне, чтоб до поры до времени потешились здесь... Да вишь, эти-то две такие плаксивые, что ни утром, ни вечером не унимаются, все плачут.

   — Издалека повытасканы?..

   — Молвят — киявлянки... В Купалин день привезены... да такие несговорчивые, что ничем и утешить нельзя. Хоть бы ты, Торопушка, развеселил их... А то и князю срам показать... Все глазыньки повыплаканы...

   — О чём же они убиваются?..

   — Да, вишь, одна — по милом, а другая... Ну, уж другая была в наших теремах, при покойничке Ярополке, а всё-таки вторит ей... Говорит, дитя малое есть...

Буслаевна открыла дверь в светёлку и позвала женщин.

Обе они, повинуясь ей, вышли с заплаканными глазами и сели у стола, за которым сидел Тороп...

   — Посидите, красавицы, — сказала Буслаевна. — Чай, не знаете, какой молодец пришёл в гости: княжеский потешник... Он разутешит и вас горемычных, а я уж старуха и не знаю, как развеселить вас... Спой им что-нибудь, Торопушка... Умеешь ты размыкивать горе, размыкай и их, желанных.

   — За этим дело не станет, Буслаевна, — отвечал Тороп и звонким голосом запел:


Как в терему да во светлице

Сидят девицы, что птички в клетке.

Как на Днепре да на широком

Сокол ясный сидит.


   — Э, да это грустная песня, — сказала Буслаевна. — Спой повеселее.

   — И за этим далеко не пойдём... Чай, у меня песен целый ворох припасён. Споем другую, быть может, эта будет веселее...


Стонет, плачет красна девицаПо милом дружочке,Сохнет, чахнет добрый молодец,Слёз льёт ручеёчки.


   — Опять о слезах!— воскликнула Буслаевна.

   — Э, да ты, Буслаевна, послушай, — возразил Тороп.


Выдь ты, пташка, на крылечко,В ночку тёмну, под навес;Там найдёшь ты то местечко,Что ведёт да прямо в лес.Прыгни тихо чрез канавкуПод ракитовый кусток,Отыщи там ту муравку,Где сидел он вечерок,Слёзы горьки проливая,Он смотрел на теремок,Красу свою поджидая,Целый день и вечерок...Будет ждать он целу ночку...Будет поздно тебя ждать,Выди к милому дружочку,Чтоб далеко убежать...


   — Да что ты, Торопушка, поёшь всё какие-то унылые песни! — снова перебила его старуха. — Чай, я слыхала, у тебя есть весёлые.

Сёстры переглянулись и с благодарностью посмотрели на Торопа, но в это же время дверь вдруг распахнулась и на пороге появился Вышата.

   — А, молодец, — сказал он, — хорошо же ты утешаешь Буслаевну!.. И складные же у тебя песни!.. Где научился им?

   — А это я, боярин, перенял их от одного заморского скальда, что тешил одного князя...

   — То-то я прежде не слыхивал таких... Буслаевна! — прибавил он, — смотри в оба за этим скоморохом да за красавицами — тоже... Не то, слышишь, что поёт?..

   — Слышать-то слышу, да в ум не возьму... о каком-то дружке он поёт...

   — Знамо дело, Буслаевна, — отозвался Тороп, — о заморском царевиче, у которого украли невесту... да ты не дала допеть. А хороша песня... Послушали бы до конца...

   — Ну, пой, что было дальше, — сказал Вышата.

Тороп запел.

   — Так вот какой конец этой песни! — воскликнул Вышата, когда Тороп закончил. — Ну, молодец, хоть ты умеешь складно петь, но песня твоя — пустой ветер, и у меня ворог не похитит добычи... Ну, красавицы, — прибавил он, обращаясь к девушкам, — готовьтесь к вечеру в княжий теремок... Довольно в затворе сидеть...

   — Как, боярин, ты хочешь сегодня показать нас князю? — воскликнули обе сквозь слёзы.

   — А вы думали, что я стану прятать таких красавиц от Красного Солнышка?.. Не затем вас похитили, чтобы прятать от него...

   — Ни за что не пойду! — решительно заявила Оксана.

   — А не пойдёшь к князю, так я пошлю тебя в Вышгород в работницы, — пригрозил Вышата... Ну, Буслаевна, чтоб всё было готово к вечеру... А ты, молодец, пойдём со мной... — сказал он Торопу.

Он ушёл. За ним вышел Тороп, бросив выразительный взгляд на девушек.

XXIII


Перейти на страницу:

Похожие книги

Сочинения
Сочинения

Иммануил Кант – самый влиятельный философ Европы, создатель грандиозной метафизической системы, основоположник немецкой классической философии.Книга содержит три фундаментальные работы Канта, затрагивающие философскую, эстетическую и нравственную проблематику.В «Критике способности суждения» Кант разрабатывает вопросы, посвященные сущности искусства, исследует темы прекрасного и возвышенного, изучает феномен творческой деятельности.«Критика чистого разума» является основополагающей работой Канта, ставшей поворотным событием в истории философской мысли.Труд «Основы метафизики нравственности» включает исследование, посвященное основным вопросам этики.Знакомство с наследием Канта является общеобязательным для людей, осваивающих гуманитарные, обществоведческие и технические специальности.

Иммануил Кант

Философия / Проза / Классическая проза ХIX века / Русская классическая проза / Прочая справочная литература / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги