Великая Отечественная – известная и неизвестная: историческая память и современность

За этот фильм режиссер Р. Чхеидзе в 1966 г. был отмечен премией «Капитолийский Юпитер» в Риме, а позже – премией Ленинского комсомола; исполнитель главной роли Серго Закариадзе получил приз за лучшую мужскую роль на Московском международном кинофестивале в 1965 г., а также удостоен Ленинской премии и премии Ленинского комсомола[686].

Фильм вышел через 19 лет после окончания войны и был единодушно принят зрителями. В это время многим ветеранам не было еще и 40 лет, им не надо было спрашивать у старших, как там было на самом деле.

В 1959 г. на экраны выходит картина «Майские звезды», один из первых советских фильмов, посвященных исключительно освобождению Европы, действие происходит в Чехословакии в первые мирные дни. В этой военной картине почти нет боев, она состоит из четырех новелл.

Советский генерал останавливается в доме дружественной чешской семьи в предместьях Праги. Его хитрый адъютант вместе с водителем спускают колесо, иначе убедить генерала остановиться и немного отдохнуть – он не спал трое суток – невозможно. Но уснуть не получается, увидев маленького Душана, сына хозяйки, генерал вспоминает свою погибшую семью, а уезжая, оставляет мальчику очень понравившуюся тому генеральскую папаху.

Генерал едет дальше, минуя у дороги указатель с надписью мелом: «Квартал разминирован. Л-т Рукавичкин». Это начало второй новеллы. В поисках мела лейтенант идет в местную школу, где знакомится с юной чешской учительницей. Уходя, он пишет на школьной доске свое имя и адрес в Москве. Но письмо ему учительница не пошлет – директор школы приводит дос ку в порядок, и молодые люди будут только вспоминать друг друга.

В третьей новелле освобожденный из концлагеря чешский гражданин возвращается домой в Прагу. В его квартире засел и отстреливается немецкий фанатик, соседи зовут русских солдат. Экипаж прибывшего советского танка может ликвидировать противника в одну минуту, но тогда пострадает здание, будет разрушена квартира… И командир экипажа, взяв автомат, идет на поединок. Неприятель уничтожен, но смертельно ранен и советский солдат.

В последней новелле по улице Праги мчится трамвай. Один из его пассажиров советский старшина, до войны водивший трамваи в Киеве. Он просит позволить ему вести трамвай всего один перегон, вагоновожатый не соглашается, не может нарушить правила. Начинается спор, кондуктор и пассажиры, все очень разные люди, полностью встают на сторону советского солдата, им удается убедить вагоновожатого, и старшина ведет трамвай до первой остановки.

Показанные ситуации настолько естественные и будничные, что не оставляют историкам возможности «ломать копья» в спорах об исторической достоверности.

Этот фильм – совместная работа Киностудии им. М. Горького и чехословацкой киностудии «Баррандов». Есть ли у нас основания верить авторам фильма? Откуда они узнали про войну? Режиссер фильма Станислав Ростоцкий попал на фронт в сентябре 1943 г., в феврале 1944 г. был тяжело ранен и после нескольких операций демобилизован. Автор сценария, чешский писатель и журналист, Людвик Ашкенази в составе Чехословацкой бригады Красной Армии участвовал в освобождении страны. Актер Михаил Пуговкин (в фильме старшина Иванов) ушел на фронт добровольцем в 1941 г. и был комиссован в октябре 1942 г. после тяжелого ранения. Еще два актера – Леонид Чубаров и Валентин Зубков – воевали с 1943 г.

Группа советских саперов пробирается куда-то по развалинам Дрездена, замыкающий строй старшина останавливается и вдруг бросается в сторону, выхватывает из-под падающих обломков немецкого мальчика. Эта одна из первых сцен фильма «Пять дней – пять ночей». 8 мая 1945 г. Красная Армия вступает в Дрезден, за три месяца до этого почти полностью разрушенный авиацией союзников. Задача команды саперов во главе с капитаном Леоновым найти картины Дрезденской галереи. «Почему эти русские, оставив за плечами испепеленную войной Родину, сразу же подумали и об этом?» – задается вопросом один из героев фильма. Местные жители, среди них художник Пауль Наумен и смотрительница галереи, сначала с недоверием относятся к миссии советских солдат, но капитану Леонову удается постепенно разрешить их сомнения. Старшина саперов, поначалу крайне скептически настроен в отношении порученной миссии, говорит: «Нечего расстраиваться, товарищ капитан. Ну что картинки? Картинки они и есть картинки. Картина не человек, одна пропадет, другую нарисовать можно…» Многие из красноармейцев, впервые в своей жизни увидев картины, открывают для себя новый, неизвестный им ранее мир. «Да вот сколько лет прожил, всякой всячины видел, а о такой красоте и не знал. Выходит, пропустил я что-то в жизни…» – говорит старшина. Он приказывает поставить у «Сикстинской мадонны» Рафаэля почетный караул, а немецкий художник думает, что русские взяли мадонну «под арест».