Великие художники: избранные жизнеописания

Главные работы мантуанского периода: фрески в Камера дельи Спози замка Гонзага (1474); «Триумф Цезаря» – для дворца Сан Себастьяне, теперь в королевском дворце Хэмптон-Корт близ Лондона (1484–1492); «Мадонна делла Витториа») – теперь в Лувре (1495–1496), алтарный образ («Мадонна на троне со святыми») для Санта Мариа ин Органе – теперь в музее Миланского замка (1497); «Парнас» (1497) и «Триумф добродетели» (1502) – обе в Лувре; последние работы: «Мертвый Христос» – в Брере и «Св. Себастьян» – в Ка д’Оро (Венеция).

Другие работы: полиптих в Сан Дзено в Вероне (пределлы в Лувре и Туре); портреты кардинала Медзаротта (в Берлине); епископа Гонзага (в Неаполе); Карло Медичи (в Уффици); триптих – «Поклонение волхвов», «Обрезание», «Вознесение» (там же); «Поклонение волхвов» (в нью-йоркском Метрополитен-музее); «Св. Антоний» (в Падуанском музее); «Успение» (в Прадо), «Христос в Гефсиманском саду» (Лондонская Национальная галерея); «Св. Георгий» (в Венецианской академии); два «Святых Себастьяна» (в Лувре и в Вене); два «Св. семейства» (в Дрезденской галерее и в нью-йоркском Метрополитен-музее); «Мертвый Христос» (в Копенгагене); «Св. Иеремия в пустыне» (в Сан Пауло, Бразилия); «Крещение», «Мадонна и Св. Иероним» (в Сант Андреа в Мантуе); Мадонны – в Уффици, в музеях Брера и Польди-Пеццоли в Милане, Вероне, Турине, Бергамо, Лондоне, Париже, Берлине.

Гризайли последнего периода творчества: «Триумф Сципиона», «Самсон и Далила», «Весталка Туция и Софонизба» (в Лондонской Национальной галерее); две «Юдифи» (в Дублинской Национальной галерее) и в музее Монреаля (Канада); «Дидона» (там же); «Суд Соломона» (Лувр); «Жертвоприношение Авраама» и «Давид и Голиаф» (Вена); «Муций Сцевола» (в Мюнхене).

Из двадцати пяти приписываемых гравюр собственноручных семь (с 1475 г.): «Мадонна», «Христос с Андреем и Лонгином», «Положение во гроб», две «Битвы тритонов», две «Вакханалии».

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Вазари неточен: Мантенья происходил не из Мантуанской, а из Падуанской области, достоверных сведений о его происхождении и детстве нет, сообщение о том, что художник в детстве пас стадо, – обычная схема Вазари (ср., например, биографию Джотто).

2 Мантенья был отправлен в Падую (а не Мантую), к живописцу Франческо (а не Якопо) Скварчоне (1394–1474), который усыновил его, когда мальчику было тринадцать лет. Скварочоне, сменивший в тридцатилетнем возрасте портновское ремесло на профессию живописца, был известным педагогом и основателем Академии художеств и музея при ней; из своих путешествий – он был и в Греции – он привозил слепки античных скульптур, которые, по-видимому, служили ему пособием при преподавании многочисленным ученикам (их было, по источникам, 137). Собственных достоверных работ не сохранилось.

3 Томео (а не Тимео) был профессором греческой словесности в Падуанском университете. Письмом, адресованным ему литератором Джироламо Кампаньолой (ныне письмо утеряно), Вазари широко пользуется для характеристики и других живописцев Северной Италии.

4 Марко Дзоппо (1433–1478) – ученик Скварчоне, работал в Падуе, Болонье, Венеции. Имя Дарио встречается в 1440–1470 гг. главным образом в Бассано; Никколо Пиццоло родился около 1421 г., умер между 1463 и 1493 гг. Работал в Падуе с Донателло, а затем с Мантеньей в Эремитани (высказывалось предположение, что Пиццоло был учителем Мантеньи).

5 Работа не сохранилась.

6 Вазари ошибочно называет так капеллу городского префекта, принимая нарицательное наименование за имя собственное.

7 Погибшие почти целиком во время последней войны фрески в капелле Оветари церкви братьев-отшельников (дельи Эремитани) были одной из лучших и крупнейших работ Мантеньи. В первом цикле фресок ему принадлежали: «Святые Петр, Павел и Христофор» на своде, херувимы на малой апсиде и «Призвание апостолов» и «Проповедь Св. Иакова» на левой стороне капеллы. Во втором цикле работы Мантеньи: «Успение», «Крещение Гермогена» и сцены из жития Святых Иакова и Христофора.

8 Причины разрыва Мантеньи со Скварчоне точно неизвестны.

9 Палач не отрубает голову, а разбивает ее молотком.

10 Автопортретом считается фигура рядом с толстым воином (в котором усматривают не Скварчоне, а молодого Пиццоло).

11 Работа (полиптих) находится теперь в миланской галерее Брера. Фреска арки (люнет) собора Сант Антонио (Санто) сохранилась на месте.

12 Обе названные работы не сохранились.

13 Обе работы сохранились: «Мадонна на троне», написанная для церкви Санта Мариа ин Органе, – в собрании Тривульцио в Милане, триптих для Сан Дзено – на месте (пределла в Лувре и музее г. Тура).

14 По-видимому, Вазари имеет в виду так называемую «Мадонну Бутлер», находящуюся теперь в нью-йоркском Метрополитен-музее.

15 Вазари упоминает здесь лишь мимоходом одну из лучших работ Мантеньи: фрески в Камера дельи Спози (Брачном покое). «Маленькая картина» идентифицируется с триптихом, находящимся теперь в Уффици («Поклонение волхвов», «Обрезание» и «Вознесение»).