Вера Дулова. Воспоминания. Статьи. Документы

После нескольких лет, на протяжении которых мы встречались, и я профессионально росла, я пришла к мысли, что для мадам Дуловой я стала одной из её детей. Очень рано потеряв маму, я всегда верила, что Небеса пошлют мне кого-то взамен, и мадам Дулова определённо была среди них. Но вернёмся к тому потрясению, которое я испытала, впервые услышав русскую школу.

Как каждый выпускник Парижской консерватории, я думала, что самое трудное осталось позади. Хотя Пьер Жаме и поздравил меня с единогласно присуждённой мне первой премией, которую я получила в 15 лет, он добавил: «Через десять лет ты будешь хорошо играть». Какая прозорливость! Всё, что от меня требовалось, это работать, но я не знала, как достичь результата, куда направить мои усилия. Всё было словно в тумане. В итоге на многие мои вопросы я получила ответ на Израильском конкурсе. Каждое утро в 7.30 я слышала, как «Русские» разыгрывались: медленно, словно танцоры, разогревавшиеся у станка, начиная с деми-плие, плие, батман-тандю и постепенно переходя к более сложным упражнениям. Я была поражена таким терпением и упорством. Если и был какой-то способ стать виртуозом, определённо это он и был.

В то время у меня была привычка всё играть очень быстро, не заботясь о состоянии моих мускулов, связок и даже кожи на пальцах. Организованная, методичная подготовка русских участниц конкурса всколыхнула воспоминания о занятиях с Пьером Жаме, чьим советам я никогда не следовала. Я убедила себя, что эти скучные упражнения были предназначены для менее способных учеников!

Вернувшись в Париж, я с жадностью набросилась на все те этюды, которые «спали» в библиотеке моей матери (она была ученицей Марселя Турнье). С того момента Метод [Виктора] Кёра стал моей Библией, а упражнения [Эдмона] Ларивье — моими ежедневными молитвами. Так я начала становиться более дисциплинированной в своих занятиях. Прошли месяцы, я приобрела хорошую технику и благодаря этому стала чувствовать себя более свободно как исполнитель.

Мадам Дулова оставалась для меня идеалом успешной женщины в своём искусстве (моим идеалом среди мужчин был Пьер Жаме). Она была солисткой во всех смыслах этого слова. Она давала сольные концерты, играла концерты с оркестром, была солисткой оркестра Большого театра, делилась своим опытом как педагог. Как я могла не мечтать стать такой же? Она была совершенной артисткой.

Когда я впервые была приглашена сидеть за одним столом с мадам Дуловой в качестве члена жюри международного конкурса, я не могла скрыть своей гордости. Внезапно та, кто была судьёй для меня, стала моим сообщником в решении судеб других молодых музыкантов. Я удвоила своё внимание, чтобы не допустить ошибок в решениях. Эта особая возможность совершенствоваться как члену жюри рядом с ней ещё много раз предоставилась мне — в Англии, США, Франции, и каждый раз я чему-то училась у неё.

Мне бы хотелось также сказать о взаимном доверии, восхищении и симпатии, которые я наблюдала в отношениях между многими великими артистами арфового мира. Я не могу перечислить всех, но назову Фиа Бергхаут, Пьера Жаме, Марселя Гранжани, Никанора Сабалету и многих других. Их отличала глубокая доброта и забота о том, чтобы арфа заняла достойное место в мире. Они прививали нам любовь к музыке. Это было время уважения и дружбы между арфистами. Мы были верны этим выдающимся людям. Это отношение, как мне кажется, изменилось у многих современных молодых музыкантов. Теперь считается, что педагог должен чудесным образом сделать так, чтобы ученик хорошо играл без труда — разве что совсем небольшого.

Можно со всей компетентностью и серьёзностью дать все существующие на земле и небесах советы, но пока ученик не применит их сам, результат будет посредственный. На недавнем мастер-классе Сьюзен Макдональд в Мобёже меня порадовал вопрос, который она задала участникам: «Вы играете этюды?». С каким счастьем я услышала ответ одной очень юной голландской студентки, что она прошла этюды Бокса, Дамаза и Дизи. И результат был налицо! Она играла очень хорошо для своих 12 лет. Такое качество работы мы видели у мадам Дуловой и её учениц.

Пьер Жаме и Вера Дулова. 1980-е

Это могла быть фотография моих родителей, так как оба они дали мне сердечные советы и любовь. Когда Пьер Жаме нас покинул, я почувствовала, что должна навестить мадам Дулову. В 1997 году я решила отправиться в Москву, и, когда я прилетела, Наташа Шамеева (мой друг уже 30 лет) сказала, что Мадам меня ждёт и надо торопиться — ведь нельзя заставлять Мадам ждать. Её квартира была отражением её выдающейся личности. Мебель, картины и личные вещи моментально перенесли меня в царскую Россию. Наташе и мне предложили великолепный обед, а затем последовали бесконечные вопросы о парижских друзьях и знакомых. Меня всегда поражала её феноменальная память. А затем мадам Дулова отчитала меня за то, что я не последовала карьерному плану, который она для меня составила. [Вера Георгиевна считала, что Катрин должна была стать профессором Парижской консерватории. — Н. Ш.]