Вера Дулова. Воспоминания. Статьи. Документы

Надо сказать, что концерты класса Дуловой всегда вызывали большой интерес у публики, а в этот раз ещё и участие оркестра подогрело этот интерес, и Рахманиновский зал был переполнен. Моя мама сидела как раз за Верой Георгиевной и невольно услышала разговор. В то время, когда, неожиданно для всех, стали расставлять стулья для оркестра, дама, сидевшая рядом с Верой Георгиевной, спросила: «А что сейчас будет?». Вера Георгиевна невозмутимо ответила: «Сейчас увидим». Как оказалось, моё отсутствие на репетиции было кем-то истолковано так, что я якобы не буду выступать на концерте, и Веру Георгиевну об этом предупредили. Когда же оказалось, что я играю, да ещё и с оркестром, это ничуть не удивило её. Напротив, был настоящий успех. А потом Вера Георгиевна с удовольствием рассказывала, что, когда её отец сделал переложение пьесы Сен-Санса для арфы и струнного квартета, она с трудом смогла найти музыкантов для исполнения, а Фролкова целый оркестр привела!

Я уже работала, параллельно заканчивая консерваторию, и у меня произошла накладка: оркестр собирался в длительный гастрольный тур, а у меня — госэкзамен. И опять Вера Георгиевна помогла. Благодаря её стараниям мне разрешили сдать его на полтора месяца раньше. Опять моя удивительная судьба! Госэкзамен проходил в Малом зале консерватории. В программе Моцарт. Мне посчастливилось выступать с выдающимся пианистом Александром Марковичем Малкусом в ансамбле. Опять многие удивляются: как мне удалось пригласить Малкуса на Моцарта? Но это ещё не все. Мы выходим на сцену, а в зале яблоку негде упасть! После моей госпрограммы, в которой принял участие Малкус (в роли аккомпаниатора), играл мой сокурсник Евгений Бушков, поэтому интерес к нашему выступлению был огромный.

Вера Георгиевна всегда помогала мне во всех моих начинаниях. Никогда не было от неё ни слова упрека, ни мгновения неудовольствия моими поступками — только поддержка, причём не словами, а действиями. Вспоминаю о своём учителе с огромной благодарностью.

Хочется ещё отметить, что та самая трудовая книжка, которую мне открывали в Киевском театре (так как моё пребывание там было легальным, благодаря Вере Георгиевне) находится и сейчас со мной в МГАСО п/у Павла Когана вот уже 23 года (с 1998 года).

Я старалась описать неоценимый вклад своего педагога не только в моменте освоения профессии, но и в построении жизни в целом, жизни музыканта-арфиста.

* * *

Вера Савина

Вера Дулова — эпоха Арфы:

«Не счесть алмазов в каменной пещере…»

Ей Матерь Божия спустила Чудо-шарфы,

К ним прикоснулись мы, благоговея.

В Раю на Арфах Ангелы играли.

Арфистка Вера Дулова — в ней символ красоты земной.

Руки Дуловой — воочию шедевры создавали.

Учитель Незабвенный мой!!!

* * *

Цзо Ин,профессор Центральной консерватории в Пекине.

Воспоминания Цзо Ин о В. Г. Дуловой [60]

Вера Георгиевна Дулова — педагог, которого я очень уважаю. Я познакомилась с ней в октябре 1959 года. Она вместе с Галиной Улановой и другими артистами Большого театра гастролировала в Китае. Во время её визита в Центральную консерваторию Пекина наш ректор Чжао Фэнг рассказал Вере Георгиевне обо мне — о том, что я в следующем году собираюсь поехать в Советский Союз, чтобы продолжить своё обучение игре на арфе. Она, услышав эту новость, очень обрадовалась и попросила ректора Чжао взять меня в свой класс, так как у неё ещё не было китайских учеников.

В это время я училась игре на арфе в Шанхайской консерватории. Когда Вера Георгиевна приехала в Шанхай с выступлением, она захотела со мной увидеться, и таким образом состоялась наша первая встреча. Она была очень рада познакомиться со мной и сказала мне: «Я буду тебя учить, когда ты приедешь в Москву». Для меня была большая честь, что Вера Георгиевна взяла меня в свой класс.

С детства я училась игре на фортепиано, меня приняли на фортепианный факультет Центральной консерватории Пекина без экзамена. В то время в Центральной консерватории не было специальности «Арфа». В Шанхайскую консерваторию пригласили немецкого специалиста, миссис А. Шварц, и Министерство культуры потребовало направить учеников из разных учреждений страны на обучение в Шанхай. Руководители консерватории попросили меня поменять специальность на арфу, я тогда даже не знала об этом инструменте. Я начала заниматься на этом инструменте сравнительно поздно, в 1960 году, мне тогда было уже 20 лет.