Вера Дулова. Воспоминания. Статьи. Документы

Самое первое знакомство с Верой Георгиевной Дуловой состоялось у меня 23 февраля 1975 года в Малом зале им. М. И. Глинки Ленинградской филармонии на утренней репетиции её сольного концерта. Она репетировала мой «Диптих по скульптурам Бурделя». Во второй части «Умирающий кентавр» у неё что-то не ладилось. Она остановилась и громко спросила: «Есть ли автор в зале?». Из последних рядов партера я подошёл к авансцене, чтобы поздороваться. Вера Георгиевна, как бы защищая себя, вдруг сказала: «А я-то думала и представляла, что Вы блондин и высокий». И дальше, переходя в атаку, сказала, что в коде второй части ей неудобно играть в очень низких регистрах, так как исполнитель на арфе смотрится не эстетично и тут же мне продемонстрировала. После чего предложила перенести эти ноты на октаву вверх, пообещав к вечеру ещё подучить то, что пока не получилось на репетиции.

По завершении успешно прошедшего концерта, Вера Георгиевна пригласила своих учениц Татьяну Тауэр и Одарку Вощак и меня на импровизированный ужин в её номере в гостинице «Европейская». Было умилительно смотреть и наблюдать, как, никому не доверяя, её супруг Александр Иосифович Батурин нёс, как ребёнка, завёрнутую в одеяло маленькую кельтскую арфу, на которой Дулова играла на концерте старинную музыку XIII–XV вв. В гостиничном номере у Веры Георгиевны уже собрались её и Батурина давние друзья и поклонники. Дулова стала представлять нас своим гостям. Потом Таня Тауэр робко и скромно заметила, что она всего лишь играет в оркестре. На что В. Дулова тут же резко отреагировала: «Как же, Таня? Ты играешь в одном из лучших оркестров страны под управлением Евгения Александровича Мравинского! Это уже большая честь!». Лишь со временем я осознал, что Дулова, проработавшая многие годы в оркестре Большого театра, как никто другой хорошо знала, что это за труд, и, может быть поэтому, в глубине души гордилась своей талантливой ученицей, работавшей солисткой в таком прославленном оркестре.

Спустя какое-то время раздался ко мне звонок Веры Георгиевны, которая сообщила, что во Франции сыграла мой «Диптих» на фоне старинного замка, и телевидение отсняло её выступление. В конце разговора добавила, что посетила в Париже музей Бурделя, там же познакомилась с дочерью знаменитого скульптора и купила мне в подарок книгу о Бурделе. Этот неожиданный и трогательный дар хранится у меня с подписью: «Валерию Кикте от Веры Дуловой».

В Малом зале им. М. И. Глинки Ленинградской филармонии 1 марта 1978 года В. Дулова впервые исполнила мои «Вариации на тему Станислава Людкевича» для арфы. Это был год накануне столетнего юбилея классика украинской музыки Станислава Филипповича Людкевича (1879–1979). Тема Вариаций взята из его романса «Ныне миру есть спасенье», который посвящён всемирно известной певице Соломии Крушельницкой и носит философско-религиозный смысл. Ноты этого романса мне прислала супруга Людкевича З. К. Штундер.

30 марта 1980 В. Г. Дулова в своём письме мне сообщает: «Уважаемый Валерий! 7-го апреля во Львове состоится открытие Всесоюзного конкурса арфистов, в торжественном концерте я буду исполнять Ваши Вариации»… 19 мая З. К. Штундер мне пишет: «Ваши Вариации на тему Станислава Филипповича Людкевича в исполнении Дуловой я слышала. Написано мастерски и в соответствии с духом музыки Людкевича, а исполнением Вы тоже были бы довольны». Это же сочинение В. Г. Дулова исполнила в ЦДРИ на своём творческом вечере. И вот что примечательно: после Веры Георгиевны никто из арфистов не осмелился играть эти Вариации [Т. Вымятнина в классе Дуловой исполняла эти Вариации. — Н. Ш.]. Мне кажется, что для исполнения этого произведения в первую очередь требуется масштабность исполнительской личности, которой обладала Дулова, с блеском преодолевшая технические сложности фактуры, пространную трёхголосную фугу, подводящую к апофеозной коде Вариаций.

Так сложилось, что в 1982 году я завершил два сочинения для арфы: фантазию на темы оперы П. И. Чайковского «Пиковая дама» и одночастную Сонату № 2 «Былинные звукоряды». Вера Георгиевна пригласила меня к себе домой, чтобы их прослушать. При проигрывании на рояле присутствовал и А. И. Батурин. Фантазия категорически была отвергнута Дуловой по той причине, что арфа не способна передать глубину музыки оперы, да ещё в которой блистал Батурин в Большом театре. Что касается «Былинных звукорядов», то соната Вере Георгиевне приглянулась, и она попросила оставить ей ноты.