Вера Дулова. Воспоминания. Статьи. Документы

Г-жа Дулова продемонстрировала американским профессиональным музыкантам, что она действительно является королевой арфисток (арфисткой арфистов). Даже такая высококвалифицированная аудитория с восторгом и бурей аплодисментов встречала каждый её выход.

Музыка лилась удивительно ровно и со стороны казалось, что Дулова играет без всякого напряжения — признак высочайшего мастерства исполнителя. Всё второе отделение Дулова посвятила русской и советской музыке.

Вальтер Арлен. Калифорния

Los Angeles Times (США). 29 июля 1966

Вера Дулова, или кипение жизни

Субботним вечером Вера Дулова, солистка Большого театра и профессор Московской консерватории потрясла публику блестящей техникой исполнения, в которой выражалось, прежде всего, кипение жизни. Обладая необычайно высоким классом исполнения, редкой деликатностью, она запечатлелась тонкой рельефной игрой и красками. Она сразу же покорила публику высокой сценичностью, и достигнутый ею успех был заслуженной данью уважения публики к её таланту.

После Сонаты фа минор в двух частях Кардона и Вариаций «Прекрасная Франсуаза» Моцарта Вера Дулова продемонстрировала все возможности своего инструмента, исполнив «Музыку для арфы» Клода Паскаля, произведения по-настоящему трудного. Но в «Замарашке, Императрице Пагод» (фрагмент из «Матушки гусыни») Мориса Равеля замечательная артистка полностью раскрыла свои возможности. Это произведение написано для двух фортепиано и оркестра; обработка, выполненная Дуловой, представляет собой подлинное достижение исполнительской техники. В это полное пыла, юмора и эмоций произведение она вложила всю душу, буквально околдовав присутствующих.

Второе отделение вечера было посвящено русской музыке. В исполнении «Вариаций на тему Моцарта» Глинки, «Соловья» Листа (тема которого навеяна русской песней), «Элеоноры» и «Утренней серенады» С. Прокофьева, а также «Восточной мелодии» и Токкаты Хачатуряна В. Дулова достигла совершенной полноты, заставив бурно волноваться публику.

Сопровождаемая аплодисментами и овацией, она исполнила на бис ещё два произведения: «Танец огня» Дэвида Уоткинса и прекрасную «Ночную песнь» Карлоса Сальседо.

Пьер Жосс

Фестиваль в Гаржилессе 1970 г. (То же опубликовано в Париже в Журнале Международной ассоциации арфистов, 1970)

Концерт большой арфистки. Аудитория наслаждается программой Веры Дуловой

Конец весеннего сезона в Нью-Йорке принёс нам неожиданных гостей. Вчера Вера Дулова, советская арфистка, выступила в Карнеги Ресайталь Холле, чтобы показать как блестяще и с какой музыкальностью можно играть на её инструменте.

Из-за тональных ограничений инструмента сольные выступления арфистов очень редки. Вера Дулова всемирно известна в своей области.

Вера Дулова — первая арфистка московского Большого театра и профессор Московской консерватории по классу арфы. Она приехала сюда для участия в Фестивале арф и в качестве судьи на арфовом конкурсе в Музыкальном колледже Харта при Хартфордском Университете.

Г-жа Дулова превосходная, опытная арфистка, но игра её гораздо более чем превосходна — её блестящая музыкальность такова, что ясно, что она была бы исключительной артисткой, на каком бы инструменте она ни играла — и слушали её исполнение с тем волнением, с которым слушают лишь больших виртуозов.

У неё сильные, крепкие пальцы. Фразирует она широко и авторитетно, и слушая её, становится понятным, почему в 1955 г. её послали на самолёте на Северный Полюс для выступлений перед советскими учёными «на плавучей льдине».

Большинство вещей для арфы не глубоко по содержанию, но г-жа Дулова начала свою программу тремя сонатами, которые были больше, чем простым набором звуков: две сонаты написаны Фридрихом Бенда и Луи Кардоном в XVIII веке, а третья — Жермен Тайфер — в XX.

В «Фантазии» Марселя Гранжани на тему Гайдна полностью использованы все эффекты и краски, присущие арфе, но при этом она музыкально содержательна. Она была исключительно продуманно сыграна артисткой.

В программе были, кроме того, и более лёгкие вещи. Среди них две вещи Хачатуряна, специально написанные для Веры Дуловой: «Восточный Танец» и очень замысловатая «Токката». Были также две вещи Сальседо, которые играют все арфисты: «Мираж» и «Песня в ночи». Они блестящи и эффектны и были сыграны с блеском. Большая продуманность исполнения придала и этим произведениям смысл, и они показались более значительными, чем они есть на самом деле.

Раймонд Эриксон

The New York Times (США). Суббота, 22 июня 1966 (вечерний выпуск)

(Эта рецензия была также повторена в воскресном утреннем номере «The New York Times» 23 июня 1968 г., что бывает лишь с очень значительными сообщениями)

Изяществом, ярким звуком и блеском отличается игра В. Дуловой…

Народный артист СССР, профессор А. Б. Гольденвейзер.

Известия. 1956