Версаль

В северном крыле располагаются гобелены XVII столетия. Вытканные на холсте разнообразные сюжеты служат напоминанием о той эпохе. По размещению гобеленов можно в хронологическом порядке получить представление о царствовании Людовика XIII, а затем Людовика XIV. В каждом зале размещены полотна с самой разнообразной тематикой. На нижнем этаже находятся портреты Людовика XIII, королевы Анны Австрийской и маленького Людовика XIV. К военным и дипломатическим успехам молодой король пожелал добавить престиж утонченной культуры страны. Ему посчастливилось иметь у себя выдающихся мастеров и художников. Все этапы постройки Версаля запечатлены на картинах, в частности, художником Пателем[164].

Памятник Людовику XIV

В последующих залах воспроизводится придворная жизнь: приемы, празднества, изысканное окружение молодого короля и, наконец, его покровительство наукам.

Два зала на первом этаже посвящены различным эпизодам войн Людовика XIV. На картинах можно увидеть королевский двор, внимательно следящий за перемещениями армии. О страсти короля к архитектуре напоминают виды королевского дворца.

Интерес представляют и образы художников, скульпторов, которые трудились над оформлением королевских дворцов. Близкое окружение, приближенные, министры и королевская семья смотрят с полотен в следующих залах, где находится большое количество шедевров Пьера Миньяра.

В конце своего царствования Людовик XIV издал ряд непопулярных постановлений, омрачив на некоторое время ореол Короля-Солнца, но все же вслед за этим последовала и монаршья милость, совершенно очаровавшая королевский двор, и она, подобно последним отблескам солнца, склоняющегося к закату, озаряет последние залы.

Версальский дворец поражает протяженностью своих фасадов и, несмотря на разное время строительства, своей цельностью и органичностью. Совершенно непохожи один на другой фасады, охватывающие Мраморный и Королевский дворы, а также восточный фасад, исполненный благородного величия. Восточный фасад замыкает всю планировочную парковую композицию, спускающуюся террасами к наиболее удаленной части, где расположен канал в форме гигантского креста.

Основываясь на традициях итальянской архитектуры эпохи Возрождения, Лево и Мансар нашли строгий композиционный прием для фасадов Версальского дворца, применяя большой ордер. Колонны и пилястры сооружения возвышаются со стороны парка на цокольном этаже, решенном в виде непрерывной аркады, пилоны которой словно составляют горизонтальные русты.

Садовый фасад, протянувшийся на 680 метров, разделен сильно выдвинутым средним ризалитом[165], где расположена Зеркальная галерея и спокойно чередующиеся едва выступающие четырех-, шести– и восьмиколонные портики.

В Версале со всей мощью проявилось искусство Лево и Мансара, которые обнаружили новые возможности в воспроизведении классического ордера, дополненного венчающими декоративными статуями на портиках, вазами и военными трофеями на парапете аттикового этажа. В этом нашли свое отражение искания французских архитекторов своего национального, оригинального ордера, которые смогли осуществиться благодаря инициативе Французской академии архитектуры.

Позже в дворцовый комплекс были включены два сооружения, имеющих особое назначение, – королевская часовня и оперный театр.

Дворцовый театр замыкает южное крыло с торца. Его объем внешне почти не выявляется. Оперный зал поистине несравненен по роскоши и изобретательности декоративной отделки. Это самая настоящая золотая симфония, создание архитектора Ж.-А. Габриэля.

К самому позднему дворцовому интерьеру относится эпическая Галерея военных битв. В длину она достигает 120 метров, в ширину – 13 метров. Все стены галереи заполнены картинами с батальными сюжетами. Эта галерея создавалась в 1836 году на месте старых комнат наследников и контрастирует своей тяжеловесностью со всем окружением. Подобное оформление – явное свидетельство вырождения стиля ампир.

Можно сказать, что официальная архитектура абсолютизма Людовика XIV, подготовленного трудами Сюлли и завершенного Ришелье, получила невиданный до этой поры размах. Интерьеры старых французских дворцов предшествующей эпохи интимного жилого характера сменяются величественными анфиладами, подражающими итальянской архитектуре, и парадными залами, служащими для размещения придворных согласно их рангу и званию. Это, по существу, приемные, которые то предшествуют королевскому кабинету, то служат салонами, столовыми, смотря по обстоятельствам. Покои королевских апартаментов располагались с таким расчетом, чтобы между Лестницей послов – исходным пунктом движения – и его конечной точкой – королевской спальней – было наибольшее число промежуточных звеньев.

Галерея бюстов

Эта последовательность покоев сказывается и в красочном и пространственном решении отдельных интерьеров. Их декорирование целиком подчинялось этому замыслу.