ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал

«Политбюро» делало новое поколение журналистов, которых мы пригласили к нам на работу в период «Взгляда из подполья». Дима Сычев, Андрей Калитин, Миша Маркелов и другие… Именно на их плечах держалась эта программа. Все они выросли в самостоятельных ярких журналистов-расследователей. «Политбюро» было единственной в своем роде программой, где в то время говорили и спорили о просчетах новой российской власти», – Александр Любимов

4. Композиция кадра

Для того, чтобы направить внимание зрителей на экран, журналисту необходимо знать целый ряд основополагающих вещей о зрителях и изображении.

Гармония кадра

Мы, люди европейского мира, выросли с целым рядом условностей, которые в определенных случаях направляют наше поведение даже в большей степени, чем то, на что они изначально были рассчитаны.

Например, мы читаем слева направо и сверху вниз. Таким же образом мы считываем телекадры – взгляд молниеносно перемещается слева направо. Эта тенденция усиливается также ожиданием зрителей следующего кадра, а ожидание связано с привычкой к чтению слева направо – для нас прошлое находится слева, а будущее – справа. Таким образом, правая часть кадра является зоной непосредственного внимания зрителей и тем самым – естественным центром тяжести изображения.

Чтобы создать гармоничное и сбалансированное изображение, журналист должен представить себе изображение в виде весов, груз на правой чаше которых тяжелее груза на левой. Если журналист работает с двумя одинаково крупными объектами, ему следует договориться с оператором, чтобы тот сбалансировал «картинку», переместив объекты чуть левее средней оси, ближе к левой рамке кадра. Если журналист работает с одним крупным и одним небольшим объектом, он может сбалансировать изображение, попросив оператора разместить больший объект в левой части кадра, а меньший – в правой. Оператору, разумеется, известны эти правила. Но еще лучше, если они знакомы и журналисту: тогда им проще работать вместе.

Есть и другие «объекты внимания», которые могут воздействовать на баланс телеизображения. Внимание зрителей привлекают прежде всего свет, движение объекта, крупные поверхности, краски, звук и контрастность изображения.

Толстый мужчина в сером пальто заполняет собой две трети кадра справа налево. В левой части кадра показан только тротуар. Изображение не сбалансировано: центр внимания смещен вправо.

Женщина в красном пальто проходит, что-то напевая, мимо по тротуару (изображение сбалансировано, поскольку движения женщины, цвет и звук уравновешивают большую поверхность, которую представляет собой толстый мужчина).

Сбалансированность и гармоничность изображения обычно создают наименее конфликтный акт коммуникации. Тем не менее гармоничность телеизображения не всегда достижима, а иногда и нежелательна. В определенных случаях журналист может сознательно стремиться к разбалансированности и дисгармонии, чтобы выразить хаотическое состояние чего-либо.

«Объекты внимания» используются не только для гармонизации неравновесного изображения. Они не менее важны для того, чтобы, не используя неожиданные эффекты, вызвать внимание и интерес зрителей к журналистской истории, сознательно строя гармоничное или дисгармоничное изображение с той или иной целью коммуникации.

В видеоматериале о покорении высочайшей вершины мира журналист не покажет одинокий и мертвый Эверест, а попросит оператора заснять альпиниста в желтой куртке на скальной стене.

«Три» измерения изображения

Экран представляет собой плоскость и имеет только два измерения – высоту и ширину. Реальный мир имеет еще и глубину пространства, и мы ощущаем его в трех измерениях. Поэтому журналисту необходимо так построить изображение, чтобы оно создавало у зрителей иллюзию трехмерности.