Вивальди. Времена года

Однако помимо оперы Вивальди довольно успешно подвизался в других жанрах. Так, он написал около 550 инструментальных концертов. Среди них – не только скрипичные, но и для фагота, виолончели, флейты, гобоя и – редких даже для того времени! – виолы д’амур, лютни, шалмея. Почти все созданы для венецианской консерватории «Оспедалле дела Пьета», в которой маэстро работал сначала преподавателем, затем концертмейстером – maestro de’concerti. И как правило, все концерты написаны по одной «модели». Консерватория «Пьета» стала для Вивальди своеобразной школой мастерства (как для Й. Гайдна служба у князя Эстерхази), а работа по единому образцу позволила утвердить каноны жанра. Огромное количество концертов, масса опер, сочинения в церковных жанрах – наследие композитора поражает своими масштабами. А все потому, что он писал невероятно быстро. Современник Вивальди Шарль де Бросс заметил: Вивальди «готов биться об заклад в том, что может сочинить концерт со всеми его партиями быстрее, чем писец сумеет его переписать». На автографе партитуры оперы «Тита Манлия» сделана пометка – «Музыка Вивальди сочинена за 5 дней» (а это не менее четырех часов звучания музыки!).

И тем не менее, при всей скорости сочинения, маэстро тщательно корректировал свои сочинения, что особенно заметно при анализе рукописей композитора. Не случайно Дж. Ф. Малипьеро, готовивший рукописи Вивальди к изданию, признавался, «что выполнял работу лишь простого копировщика, настолько правильными, точными и бесспорными являются рукописи Вивальди».

Подобно многим коллегам-музыкантам своего времени, Вивальди выступал в самых разных ролях: был оперным композитором и инструменталистом, работал в соборе Сан-Марко. Был признан как скрипач-виртуоз, что не удивительно, ведь Венеция и весь север Италии славились своей знаменитой скрипичной школой – творчеством Дж. Тартини, П. Локателли, Ф. Верачини. Слава Вивальди-виртуоза вышла за пределы Италии, к нему приезжали учиться иностранные музыканты, в основном немцы. Среди них – крупнейший скрипач баховской эпохи И. Пизендель, а также Д. Г. Трей, ставший руководителем оперной труппы Бреслау (ныне Вроцлав).

Однако была еще одна роль, которая отличала венецианского маэстро от его коллег: Вивальди был коммерсантом. Тот же Шарль де Бросс замечает не без иронии: «Вивальди сделался одним из моих друзей, чтобы подороже продавать мне свои концерты»