Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Цветовой сценарий цвета может быть простым, как группа примеров цветов, характеризующих весь проект. Более сложный сценарий включает в себя цветовые схемы для каждого действия, сцены или кадра. Использование конкретных образцов цвета освобождает от неточного устного описания.

Этот цветовой сценарий показывает цвета для всего проекта. Цветовая схема целиком состоит из холодных, ненасыщенных цветов.

Здесь цветовой сценарий иллюстрирует цвета для каждого действия. Обратите внимание на контраст теплых и холодных цветов между сценами 2 и 3.

Этот цветовой сценарий отделяет настоящее от прошлого разными цветовыми схемами.

Этот еще более детализированный сценарий определяет диапазон цветов для каждого кадра в четырех сценах. Посмотрите, как меняется цветовая схема с развитием сюжета.

Не преуменьшайте значимость цвета как визуального компонента. Аудитория сразу обращает на него внимание и откликается эмоционально. Анимационные фильмы и компьютерные игры полностью полагаются на цветовые сценарии пока все цвета не разработаны. В главе 9 «Сюжет и визуальная структура» будет рассмотрено больше подходов к созданию и управлению цветовыми схемами.

Контроль цвета в процессе производства (Control of color in production).

Существует много способов контролировать цвет: с помощью палитры, фильтров, времени и расположения, кино и цифровой съемки, лаборатории.

Цветовая схема (Color palette).

Лучшим способом контролировать цвет является ограничение цветовой палитры. Палитра – это фактический цвет объектов (реквизит, костюмы) в изображении. Если в результате вы хотите получить изображение красного ненасыщенного цвета, тогда вам следует располагать в кадре только красные ненасыщенные объекты. Придерживайтесь строгих правил относительно того цвета, который вам нужен. И не используйте иные цвета.

Опытный художник-постановщик знает, как контролировать цвет. Это ведь не только костюмы и цвет стен. В идеале каждый объект в каждом кадре должен быть тщательно подобран. Однако это может быть достаточно трудным, поэтому ограничение используемых цветов упрощает контроль и позволяет использовать цвета, чтобы они имели визуальное значение.

Художественный отдел может управлять цветовой палитрой. В «Пегги Сью вышла замуж» (1986) эффекта состаренных фотографий 1950 года добились, распылив на траву необычайно насыщенный зеленый и раскрасив тротуары пурпурным. В фильме Микеланджело Антониони «Красная пустыня» (1964) все, что присутствует в уличной сцене, включая фрукты и овощи, было окрашено в серый.

Цветовая схема «Крестного отца» (1972) в основе своей черная, белая и красная. Поэтому реквизит, декорации и костюмы были подобраны и окрашены в соответствии с этой цветовой схемой. «Китайский квартал» (1974) соответствует желто-оранжевой схеме (цвет высушенных опаленных растений) и исключает голубой, если только он не использован в изображении воды.

У зрителей плохая цветовая память. Если попросить человека вспомнить какой-нибудь определенный голубой, он не сможет отличить нужный голубой от похожего голубого цвета. Это свойство запоминания цвета может быть использовано в вашу пользу. Оттенок, яркость и насыщенность цвета объекта может изменяться между сценами, а зритель не заметит этой перемены. Цвет объекта может быть изменен с помощью краски или красителя, так же как освещение меняет яркость объекта. В обоих случаях зритель не будет знать о манипуляциях.

Часто цвет выглядит на снимке иначе, чем в реальности. Эта проблема называется локализацией цвета. Она возникает, когда цвет меняет оттенок, яркость или насыщенность при воспроизведении на кино- или видеопленке, через цифровые системы, телевизионное оборудование или с помощью печатных чернил и красителей. Разрешение компьютерного или телеэкрана влияет на локализацию. Мониторы с высоким разрешением (поддерживающим сигнал высокой четкости) воспроизводят цвета более аккуратно и точно, чем обычные NTSC-телевизоры.

Процесс обработки влияет на цветопередачу матриц, захватывающих изображение в цифровых камерах. Например, цветок насыщенного желтого цвета будет выглядеть еще более ярким и насыщенным, если смотреть на его цифровое изображение. Темные синие оттенки будут казаться черными на киноэкране. Невозможно описать, как будет выглядеть цвет, пока вы не поэкспериментируете.

Фильтры (Filters).

Цветофильтры, помещенные в объектив камеры, и правильное освещение могут управлять цветом Управление происходит по субтрактивной системе (системе вычитания). Фильтр не может добавить какой-либо цвет, он способен лишь вычесть цвет. Фильтр всегда устраняет дополнительный цвет и отдает свой цвет.

Фильтры для объективов.