Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

Вспышка означает, что пленка освещается дважды: один раз во время съемки, а второй раз в лаборатории до (предвспышка) или после (поствспышка) процесса съемки на камеру. Вспышка в лаборатории – засветка пленки точно отмеренным количеством света (цветного или белого), который сделает цвет менее насыщенным, уменьшит контраст и, если вы захотите, наложит общий цветовой оттенок. Одна фирма – производитель камер добавила внутрь корпуса камеры специальную вспышку, чтобы в процессе съемки кадра можно было создать вспышку.

Развитие (Developing).

Лаборатория может варьировать время проявки пленки при помощи реактивов. Исходная пленка недоэкспонирована во время съемки и потом проявляется более длительный промежуток времени, называемый pushing, или force developing («принудительная проявка»), компенсируя недоэкспонированность. В результате цвета становятся менее насыщенными.

Лаборатории хотят экспериментировать вместе с режиссерами в добавлении и удалении шагов в процессе химической проявки, чтобы изменять цвета, яркость и насыщенность пленки. Некоторые лаборатории уже используют химикаты или стадии обработки, меняющие цвет пленки. Гибридная обработка включает проявку позитивной недоэкспонированной пленки в реактивах, разработанных для негативной пленки. В результате получается контрастное изображение с перенасыщенными определенными цветами. Еще один прием – называется bleach bypass («пропуск отбеливания пленки») – делает темные цвета более интенсивными и увеличивает общую насыщенность. В художественных фильмах, рекламе и видеоклипах использовали эти лабораторные техники, чтобы придать пленке уникальный вид.

Время проявки (Photochemical timing).

Лаборатории также могут изменять время проявки (to time) пленки, другими словами – производить коррекцию цвета. Термин «тайминг» (timing) появился в начале XX века, когда технологи, используя часы, контролировали время проявки черно-белой пленки, изменяя промежуток времени, на который ее оставляли в реактиве.

Коррекция цвета пленки при современной фотохимической обработке пленки осуществляется под компьютерным контролем печатными машинами, использующими аддитивную цветовую систему. Цветокоррекция (color timing) используется для поправки или сглаживания яркости и цветового оттенка от кадра к кадру. Цветокоррекция (timing) также может изменить общий оттенок, делая изображение более холодным, теплым, светлым или темным, чтобы усилить визуальный стиль. Время проявки не может изменить только один цвет, не изменив весь кадр.

Цифровая цветокоррекция (Digital timing).

Цветокоррекция (color timing) в цифровых лабораториях означает коррекцию цвета изображений, зафиксированных на цифровом видео или конвертированных с пленки на цифровой источник. Эта цветокоррекция производится компьютерами с использованием цифровых методов и предоставляет гораздо большую степень контроля, чем фотохимические методы.

Цветокоррекция (color timing) в цифровых лабораториях может независимо изменять оттенок, яркость, насыщенность и контраст во всем проекте или у единственного объекта в кадре. Работаете ли вы с цифровым видео или конвертированным, цифровые технологии предоставляют неограниченный спектр цветов при обработке.

В цифровых лабораториях изобрели Digital Intermediate (DI), заменяющий фотохимический метод цветокоррекции на пленке. DI – это цифровой дубликат всего фильма снятого на пленку. Когда монтаж завершен, копия каждого кадра сохраняется в компьютере в высоком разрешении. DI позволяет производственной группе сделать любые изменения оттенка, яркости, насыщенности и контраста в любой части изображения. Цветокоррекция (color timing) в DI дает неограниченный контроль над цветом. DI с откорректированным изображением может быть показан на цифровом оборудовании, транслирован напрямую на телевидение или записан снова на пленку и показан обычными способами.

Фильмы для просмотра (Films to watch).

Насыщенные цветовые оттенки (Saturated Hue).

«Шепоты и крики» (Cries and Whispers, 1972).

Режиссер Ингмар Бергман.

Сценарист Ингмар Бергман.

Оператор Свен Нюйквист.

Художник-постановщик Марик Вос-Лунд.

Режиссер говорил, что первоначальной идеей этого фильма было изображение трех женщин, одетых в белые платья, находящихся в красной комнате. Фильм целиком использует ограниченную палитру красного цвета, в основном очень насыщенного.

Контраст цветовых оттенков (Contrast of Hues).

«Английский пациент» (The English Patient, 1996).

Режиссер Энтони Мингелла.

Сценарист Энтони Мингелла.

Оператор Джон Сил.

Художник-постановщик Стюарт Крэйг.

Действие фильма происходит в двух местах. Красный, оранжевый и желтый обозначают пустыню. Синий и зеленый – загород.

«Любовь, сбивающая с ног» (Punch Drunk Love, 2002).

Режиссер Пол Томас Андерсон.

Сценарист Пол Томас Андерсон.

Оператор Роберт Элсвит.

Художник-постановщик Уильям Арнольд.