Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

«Барри Линдон» (Barry Lyndon, 1975).

Режиссер Стэнли Кубрик.

Сценарист Стэнли Кубрик.

Оператор Джон Алкотт.

Художник-постановщик Кен Адам.

«Расемон» (Rashomon, 1951).

Режиссер Акира Куросава.

Сценарист Акира Куросава.

Оператор Кадзуо Миягава.

Художник-постановщик X. Мацумото.

«Последний киносеанс» (The Last Picture Show, 1971).

Режиссер Питер Богданович.

Сценаристы Питер Богданович и Ларри Макмерти.

Оператор Роберт Сертис.

Художник-постановщик Полли Плат.

Монтаж Дон Камберн.

Непрерывное и фрагментированное событие.

«Печать зла» (Touch of Evil, 1958).

Режиссер Орсон Уэллс.

Сценарист Орсон Уэллс.

Оператор Рассел Метти.

Художник-постановщик Роберт Клэтворти.

Монтаж Эдвард Кертис.

«Славные парни» (Goodfellas, 1990).

Режиссер Мартин Скорсезе.

Сценарист Николас Пиледжи.

Оператор Михаэль Боллхаус.

Художник-постановщик Кристи Зи.

Монтаж Тельма Шунмейкер.

«Неприкасаемые» (The Untouchables, 1987).

Режиссер Брайан Де Пальма.

Сценарист Дэвид Мэмет.

Оператор Стив Барам.

Художник-постановщик Патриция фон Бранденштейн.

Монтаж Джерри Гринберг.

«Гнев» (Man on Fire, 2004).

Режиссер Тони Скотт.

Сценарист Брайан Хелгеленд.

Оператор Пол Камерон.

Художники-постановщики Бенджамин Фернандес и Крис Сигерс.

Монтаж Кристиан Вагнер.

«Беги, Лола, беги» (Run, Lola, Run, 1999).

Режиссер Том Тыквер.

Сценарист Том Тыквер.

Оператор Фрэнк Грибе.

Художник-постановщик Александр Манасс.

Монтаж Матильда Боннифо.

«Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе» (JFK, 1991).

Режиссер Оливер Стоун.

Сценаристы Оливер Стоун и Закари Скляр.

Оператор Роберт Ричардсон.

Художник-постановщик Виктор Кемпстер.

Монтаж Джо Хатшинг и Пиетро Шалиа.

«Русский ковчег» (2002).

Режиссер Александр Сокуров.

Сценарист Анатолий Никифоров.

Оператор Тильман Бюттнер.

Художник-постановщик Наталья Кочергина.

«Трафик» (The Russian Ark, 2000).

Режиссер Стивен Содерберг.

Сценарий Стивен Гэган.

Оператор Стивен Содерберг.

Художник-постановщик Филипп Мессина.

Все перечисленные фильмы сделаны с использованием непрерывной и фрагментированной техник съемки, чтобы создать разнообразие визуального ритма.

Глава 9. Сюжет и визуальная структура (Story and Visual Structure).

Ключевая взаимосвязь (The Key Relationship).

Для правильного построения визуальной структуры необходимо определить основные понятия сюжетной структуры. В этой главе мы не пытаемся досконально объяснить, что такое сюжетная структура; однако, в ней описываются некоторые термины, которые могут помочь связать воедино визуальную и сюжетную структуры.

У сюжета есть три основных составляющих:

1. экспозиция (начало);

2. конфликт (середина);

3. заключение (конец).

Начало истории называется экспозицией. Экспозиция может быть определена как факты, необходимые для начала истории. Эти факты включают (но не ограничиваются этим) характеристики главных героев, их сюжетную ситуацию, места действия и временной период. Если аудитория не знает необходимых фактов (или знает недостаточно), она может никогда не вникнуть в историю, так как будет постоянно отвлекаться, пытаясь восстановить все, чего недоставало в экспозиции.

Основы экспозиции впервые были описаны и применены Аристотелем в древнегреческом театре, но примеры в данной книге относятся к игровым фильмам. На протяжении многих лет сценаристы развивали различные техники использования экспозиции в рамках сюжетной структуры.

Давняя техника экспозиции – это титры или «барабан» (идущие вверх/вниз титры). Фильм Джона Форда «Искатели» (1956) начинается с надписи, которая просто обозначает в экспозиции время и место: «Техас, 1868».

«1930. Запрет на продажу алкоголя превратил Чикаго в поле битвы. Враждующие банды сражаются за контроль над миллиардным рынком сбыта нелегального алкоголя с помощью автоматов и гранат. Это время мафиозных войн. Это время Аль Капоне».

Фильм «Неприкасаемые» (1987) начинается с надписи, объясняющей политическую ситуацию 1930 года в Чикаго.

«Барабан» (идущие вверх/вниз титры) – это более длинное вступление к предстоящей истории. Фильмы типа «ВВС» («Air Force»), «Город парней» («Boys Town»), многие документальные фильмы, а также все части «Звездных войн» (Star Wars) начинаются с «барабана».

Голос за кадром (voice-over) – распространенный прием в экспозициях. Орсон Уэллс комментировал некоторые свои фильмы (традиция, которую он заимствовал у радио), чтобы у зрителей были все необходимые для просмотра факты. В экспозиции к «Великолепным Эмберсонам» (1942) Уэллс рассказывает зрителям о главных героях и социальных традициях той эпохи. Фильм «Телесеть» (Network, 1976) использует голос комментатора, чтобы представить в экспозиции отдел новостей на телевидении. Фильм Билли Уайлдера «Квартира» (1960) начинается с рассказа главного героя К.-К. Бакстера о ситуации, связанной с его квартирой.