Читаем Владимир. Боголюбово. Суздаль. Юрьев-Польской. полностью

«О светло-светлая и украсно украшеная земля Русская!И многыми красотами удивлена еси:Озеры многыми удивлена еси,Реками и кладезями местночестьными,Горами крутыми, холмы высокыми,Дубравами чистыми, польми дивными. .Городы великими, селы дивными…»

«Городы великие», виденные нами, до краев наполнены «многими красотами», созданными русским народом, в этом и заключается для нас их подлинное величие. Памятники древнего искусства — драгоценные документы многовековой художественной культуры народа. Они объявлены «неприкосновенным всенародным достоянием» и находятся под охраной социалистического государства. «. . мы храним … — писал А. В. Луначарский, — не чудесную усопшую красавицу — мы храним действенное сокровище, представляющееся каким-то скопищем золотых зерен, которые должны дать всходы сторицей в уме и сердце масс. .». Такими скопищами золотых зерен являются и наши древнерусские города, еще сохранившие многие памятники, воспитывающие и оттачивающие наш художественный вкус, нашу гордость великим русским народом, его могучим и неиссякаемым талантом, нашу любовь к родной земле, к России.

<p>Литература</p>Общие труды

Н. П. Кондаков и И. Толстой, Русские древности в памятниках искусства, вып. VI, Спб., 1899.

А. Бобринский, Резной камень в России, вып. I, М., 1916.

A. Анисимов, Домонгольский период древнерусской живописи. — «Вопросы реставрации», т. II, М., 1928.

F. Halle, Russische Romanic, Die Bauplastik von Wladimir, Susdal Berlin, 1929.

История русского искусства, т. I, М., 1953; т. Ill, М., 1955.

История русской архитектуры, М., 1956, стр. 87-268.

Н. Н. Воронин, Зодчество северо-восточной Руси XII–XV веков, т. I, XII столетие, М., 1961; т. II, XIII–XV столетия. М., 1962.

N. N. Wo го n i n, wladimir. bogoljubowo. susdal. Juriev-Polskoi, Leipzig, ‹1962).

B. И. Антонова и Н. Е. Мнева, Государственная Третьяковская галерея. Каталог древнерусской живописи, т. I, II, М., 1963.

Владимир

И. Дмитриевский, О начале Владимира, что на Клязьме, Спб., 1802.

В, Срутовский, Краткий отчет о реставрации владимирского Успенского собора. — «Древности» (Труды Московского археологического обществаV т. XVI, М., 1900, стр. 1-41.

В. Косатки н, Димитриевский собор во Владимире, Владимир, 1914.

Л. A.Мацулевич, Хронология рельефов Димитриевского собора во Владимире-Залесском. — «Ежегодник Российского института истории искусств», т. I, Пг., 1922, стр. 253–299.

Н. В. Малицкий, Поздние рельефы Димитриевского собора в г. Владимире. — «Труды Владимирского научного общества по изучению местного края», вып. V, Владимир, 1923, стр. 3-46.

И. Э. Грабарь, Фрески Димитриевского собора во Владимире. «Русское искусство», 1923, № 2–3, стр. 41–47.

И. Э. Грабарь, Андрей Рублев. — «Вопросы реставрации», т. I. М., 1926, стр. 7-112.

Н. Н. Воронин, Скульптурный портрет Всеволода III. — «Краткие сообщения Института истории материальной культуры АН СССР», вып. XVIII, М., 1947, стр. 61–65.

Э. А. Рикман, Изображение бытовых предметов на рельефах Димитриевского собора во Владимире. — «Краткие сообщения Института истории материальной культуры АН СССР», вып. XLVII, М., 1952, стр. 23–40.

В. И. Казаринова, К вопросу о тектонике в архитектуре. — «Вопросы теории архитектурной композиции», вып. I, М., 1955, стр. 28 37 (о Димитриевском соборе).

М. В. Алпатов, Андрей Рублев, М., 1959.

В. Н. Лазарев, Андрей Рублев, М., 1960.

B. П. Даркевич, Подвиги Геракла в декорации Димитриевского собора во Владимире. — «Советская археология», 1962, № 4.

Н. А. Демина, «Троица» Андрея Рублева, М., 1963.

C. Чураков, Андрей Рублев и Даниил Черный. — Журн. «Искусство», 1964, № 9, стр. 61–69.

Боголюбово

В. Доброхотов, Древний Боголюбов-город и монастырь, М., 1852.

М. И. Рзянин, Покров на Нерли, М., 1941.

Суздаль

Анания Федоров, Историческое собрание о граде Суздале. — «Временник Общества истории и древностей Российских», т. 22, М., 1855, стр. 1-210.

В. Т. Георгиевский, Суздальский Ризположенский женскии монастырь. — «Труды Владимирской ученой архивной комиссии», кн. II, Владимир, 1900, стр. 87-190.

Суздаль и его достопамятности. — «Труды Владимирской ученой архивной комиссии», кн. XIV, М., 1912.

М. Достоевский, Суздаль, М., (6. г.).

В. Т. Георгиевский, Памятники старинного русского искусства Суздальского музея, М., 1927.

К. К. Романов, Вновь открытые рельефы Суздальского собора.

«Сообщения Государственной Академии истории материальной культуры», 1931, № 3, стр. 16–21.

А. Д. Варганов, фрески XI–XIII вз. в Суздальском соборе. — Краткие сообщения Института истории материальной культуры АН СССР», вып. V, Л., 1940, стр. 39–40.

А. Д. Варганов, Суздаль. М., 1944.

А. Д. Варганов, К архитектурной истории Суздальского собора.

«Краткие сообщения Института истории материальной культуры АН СССР», вып. XI, М.-Л., 1945, стр. 99-106.

Перейти на страницу:

Все книги серии Художественные памятники XIV -XIX веков

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн