Владимир Путин: третьего срока не будет?

В кинобизнес вкладывается сегодня немало средств от разных инвесторов, и это привело к созданию многих новых павильонно-студийных комплексов. В Московской области в 2004 году начато строительство большой новой киностудии на площади в сто гектаров. Это будет киностудия с семнадцатью павильонами и всеми вспомогательными помещениями, а также с жилым комплексом и гостиницами. Даже оппозиционный власти журнал «Коммерсантъ-Деньги» был удивлен этим размахом. «Производство российских телесериалов и кинофильмов растет как на дрожжах. Однако телесериалы по-прежнему в дефиците, не говоря уж о кинопродукции. После небывалого успеха "Ночного дозора" выпуск кинопродукции, похоже, может приобрести промышленные масштабы. Своего пика этот процесс еще не достиг, а вот мощностей для производства уже не хватает. Время создавать кинофабрики» [82] .

В театральной жизни России также наблюдается в последние несколько лет подъем, хотя и не такой заметный, как в киноиндустрии. Театр – это более элитарная, и более ранимая часть искусства, но можно с полным основанием сказать, что и российский театр возрождается после тяжелого кризиса 1990-х годов. Все известные российские театры, и в первую очередь в Москве и Санкт-Петербурге, работали в 2004–2005 годах с полной нагрузкой. Здесь появилось много новых постановок, и они идут при аншлаге. Появилось много новых театров, в театральные центры преобразованы многие прежние дворцы и дома культуры. Возрождается театральная жизнь и во многих крупных городах России – в Саратове, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону Ярославле, Твери, Нижнем Новгороде, Казани. Некоторые ведущие столичные театры выезжали в 2004 и 2005 годах за границу – впервые за пятнадцать лет, и зарубежная публика не была разочарована.

Многие театры научились зарабатывать деньги и привлекать их из бизнеса, а не из государственного бюджета. «Вы думаете, легко удержать в театре солистов с мировым именем? Мы теряли таланты на протяжении всех 90-х… Кто поможет сохранить артистов? Бизнес-элита. Мы должны перестать говорить о бизнес-элите как о кровожадных крокодилах». Так говорил о причинах своего успеха художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев [83] . Но дело не только в меценатстве.

Театральные продюсеры и антрепренеры научились создавать гастрольные театральные коллективы, которые приносят театру не только творческие, но и финансовые успехи. Особенно отличился в этой области глава «Независимого театрального проекта» Элыпан Мамедов, который отправляет на гастроли не дешевые, а дорогие и полноценные спектакли. Мамедов утверждал в интервью, что, несмотря на дороговизну постановок, у дверей «Независимого театрального проекта» стоит очередь из желающих вложить деньги в спектакль, а региональные продюсерские компании, желающие выкупить спектакли, участвуют в тендерах. «Конечно, – замечал Мамедов, – доходность театрального дела не сравнить с нефтяным бизнесом, но театр сейчас на подъеме» [84] .

Журнал «Деньги» с некоторым удивлением констатировал, что «театральная антреприза становится вполне пристойным объектом для инвестиций, и для того, чтобы сделать этот объект еще пристойнее, антрепренеры переключились с формата "звезда на фоне занавески" на изготовление вполне качественных и дорогих спектаклей». «Дорогой продукт в нашем бизнесе делать всегда выгоднее, – говорил также руководитель театра Антона Чехова режиссер и антрепренер Леонид Трушкин, – ибо театр, даже если это демократический театр, все равно продукт элитарный». Л. Трушкин подсчитал, что прибыльность в работе его театра составляет 30–40%, и что в каждом городе, в котором работал его театр, была получена прибыль в 35–40 тысяч долларов [85] .

Конечно, этот факт свидетельствует о том, что и в провинциальных городах население стало жить много лучше, чем пять-шесть лет тому назад. Научился зарабатывать деньги и Московский художественный театр, возглавляемый Олегом Табаковым. «Театр, – говорил о своем кредо О. Табаков, – это не только храм искусства. Это театрально-зрелищное предприятие. Научитесь зарабатывать деньги. Наш МХТ – это не богатый театр, но мы трудолюбивы и работоспособны и поэтому хорошо оплачиваем труд артистов» [86] . В самом начале 2005 года МХТ показал свои постановки в Санкт-Петербурге. За две недели состоялось двадцать пять представлений, причем семнадцать разных спектаклей. Такого размаха гастролей МХТ в Питере не было тридцать лет.

Успешно развиваются в стране музыкальные и детские театры. Однако все еще бедствуют российские цирки; в этой сфере традиционного русского искусства оказалось трудно вернуть утраченные высоты без поддержки государства.