Читаем Владимирский округ. Большая и Малая Московские улицы и улица Правды полностью

Н.Г. Казнаков (1823–1885), как и брат, воспитывался в Школе гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, по окончании которой в августе 1842 г. в чине корнета начал службу в лейб-гвардии Гродненском гусарском полку. В 1847 г. первым по выпуску с награждением большой серебряной медалью окончил Военную академию и в чине капитана переведен в гвардейский Генеральный штаб. Будучи дивизионным квартирмейстером 1-й гвардейской пехотной дивизии, в 1850–1853 гг. состоял адъюнкт-профессором тактики в Военной академии и читал лекции по тактике старшим офицерам Гвардейского корпуса. Вместе с известным военным историком М.И. Богдановичем перевел с немецкого книгу Шлехта «Королевство Вестфальское и разрушение его графом Чернышевым» (СПб., 1852). Вместе с ним на Никольском кладбище Александро-Невской лавры похоронены его вдова Елизавета Сергеевна (урожд. Неклюдова, 1828–1906) и сестра последней Мария (1826–1893).


Интернат Хореографического училища им. А.Я. Вагановой


В 1895–1915 гг. – дом жены коллежского асессора Веры Егоровны Саблиной (домом управлял Георгий Гаврилович Елисеев). В 1895–1900 гг. здесь жил Василий Филиппович Волков, владевший домом № 168 на Лиговской улице, где он жил с 1901 г., и домом № 89 на Тамбовской.

В 1930–1940-х гг. здесь жили Елизавета Никитична Галкина (1900 – май 1942) и Мария Григорьевна Кокина (1884 – январь 1942).

В 1964 г. на месте исторических построек сооружено здание интерната Хореографического училища им. А.Я. Вагановой, рассчитанного на 200 учащихся. «Несмотря на свои весьма скромные размеры (кубатура 12 516 м3, полезная площадь 2815,91 м2), – сообщал в своей статье архитектор Е.М. Полторацкий, – здание отличается рациональностью планировки, свежестью композиционного приема, пластичностью фасада и другими положительными качествами.

Интернат выстроен по проекту архитектора С.Л. Михайлова, известного по некоторым удачным выступлениям на городских и международном конкурсах. Он один из авторов проекта подземного вестибюля станции метро „Горьковская“. План и конструктивная схема здания решены просто и ясно.

Поперечные кирпичные несущие стены дали возможность легко осуществить „подсечку“ первого этажа. Лоджия, придающая объему здания большую выразительность, не ухудшает освещенности помещений первого этажа, поскольку они сплошь остеклены. Такой прием в сочетании с по становкой корпуса с отступом от красной линии (в условиях узкой улицы) вполне оправдан; он – в традициях ленинградской застройки.

Площадка перед зданием, покрытая плитами с вставками зелени, отделена от тротуара газоном с большими деревьями, что, помимо всего, способствует безопас ности детей, выходящих из здания на улицу.

Фасад облицован хорошей бетонной плиткой; монолитный козырек над входом сохраняет в бетоне текстуру опалубки; широкая наружная лестница выполнена в монолите и умело нарисована. Поворот лестницы сделан очень кстати: выходя из вестибюля, вы видите перед собой лоджию, затем перед вами раскрывается курдонер и лишь с последних ступеней – вся улица.

Для отделки стен вестибюля, холла и главной лестницы использован красный облицовочный кирпич, расшитый по швам и покрытый затем бесцветным лаком.

Запоминается интерьер танцевального репетиционного зала – двусветного помещения с витражом простого, но выразительного рисунка. Потолок в зале выполнен из волнистой асбофанеры, уложенной по металлическим балкам, и окрашен в белый цвет. Зал, однако, не лишен недостатков: его глубина представляется недостаточной, неудачно решено отопление – вдоль окон расположены открытые регистры, которые можно было упрятать в толщу пола.

Строило интернат 1-е управление треста № 20 Главленин-градстроя (начальник участка И.Т. Заводский, прораб Н.И. Дер моненко). Отделка велась трестом Ленотделстрой-1 (прораб И.Ф. Беляков). Качество работ хорошее, в чем немалая заслуга и автора проекта, активно осуществлявшего надзор за ходом строительства»170.

Дом № 5

В 1850–1880-х гг. участок чиновника Министерства внутренних дел титулярного советника Ивана Ивановича Папина (умер в 1883 г.) и его жены Юлии Петровны (умерла в 1882 г.). Доходный дом здесь в 1873–1875 гг. построил архитектор А.В. Малов171. Архитектор Р.Б. Бернгард в 1874 г. при обследовании домовладения отметил, что оно находится в «одной из хороших местностей столицы и стоимость 1 кв. сажени берется 35 руб.», состоит из двух пустопорожних участков и содержит 1873 кв. сажени земли, оцененных в 65 тыс. руб. На участке по Кабинетской улице предпринимается строительство каменного пятиэтажного дома. Дом снаружи оштукатурен и украшен отчасти лепными работами. После постройки дома стоимость земли возросла до 104 тыс. руб., а все домовладение оценивалось в 165 тыс. руб. По плану, утвержденному Петербургской городской управой 5 июня 1874 г., из одного участка выделена часть площадью 172 кв. сажени, «состоящая в смежности с дворами Лавровой и Русского Музыкального общества», и куплена соседкой Лавровой172.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всё о Санкт-Петербурге

Улица Марата и окрестности
Улица Марата и окрестности

Предлагаемое издание является новым доработанным вариантом выходившей ранее книги Дмитрия Шериха «По улице Марата». Автор проштудировал сотни источников, десятки мемуарных сочинений, бесчисленные статьи в журналах и газетах и по крупицам собрал ценную информацию об улице. В книге занимательно рассказано о богатом и интересном прошлом улицы. Вы пройдетесь по улице Марата из начала в конец и узнаете обо всех стоящих на ней домах и их известных жителях.Несмотря на колоссальный исследовательский труд, автор писал книгу для самого широкого круга читателей и не стал перегружать ее разного рода уточнениями, пояснениями и ссылками на источники, и именно поэтому читается она удивительно легко.

Дмитрий Юрьевич Шерих

Публицистика / Культурология / История / Образование и наука / Документальное

Похожие книги

Искусство Востока. Курс лекций
Искусство Востока. Курс лекций

Настоящий курс лекций представляет собой своего рода введение в изучение сложной проблематики, связанной с традиционным искусством Востока.В книге искусство Востока исследуется на примере всего лишь некоторых, но весьма представительных образцов – искусства индуизма, буддизма, ислама, а также искусства Китая и Японии. Внутри каждой из этих больших тем особо выделяются наиболее значимые сферы, демонстрирующие в полной мере специфические особенности того или иного искусства. В случае искусства индуизма, например, основное внимание сосредоточено на сакральной архитектуре, а при рассмотрении китайского искусства речь преимущественно идет о пейзажной живописи. Искусство Востока находится в прямой соотнесенности с системой религиозных мифологических представлений, поэтому сакральная архитектура индуизма, являющегося религией, складывавшейся в течение тысячелетий и характеризующейся значительной устойчивостью, в наибольшей степени отражает основополагающие принципы мировосприятия, нашедшие свое отражение в искусстве индуизма. Аналогично и в случае с китайской пейзажной живописью, неразрывно связанной с концепциями даосизма и конфуцианства, именно данный вид искусства с наибольшей полнотой демонстрирует взгляд средневековых китайцев на Мироздание.В процессе рассмотрения искусства разных народов Востока проводятся определенные параллели и сопоставления с ключевыми принципами, на которых основывается искусство Запада.

Галина Васильевна Зубко

Скульптура и архитектура