Властелины кино. Инсайдерский рассказ о том, как снимаются великие фильмы

Тим Бёртон – любитель косых ракурсов, что неудивительно, если посмотреть, какие миры он создает в своих фильмах! Будь то вселенная комиксов «Бэтмена», научно-фантастический «Марс атакует!» или леденящие кровь пейзажи «Сонной лощины», опытный режиссер любит сюрреалистические, фантазийные пространства, где обычные правила не работают.

В экранизации «Суини Тодд» 2007 года его постоянный партнер Джонни Депп играет главного убийцу, который жаждет мести. Мюзикл Стивена Сондхайма, известный своим черным юмором и мрачными темами, – идеальный выбор для Бёртона. Зловещий дизайн фильма (художник-постановщик Данте Ферретти и декоратор Франческа Ло Скьяво) получил премию «Оскар». Но ощущение дурного предчувствия рождается не в последнюю очередь и от того, как Бёртон снимает место действия. Использование косых ракурсов усиливает беспокойство, которое испытывают несчастные жертвы Тодда, когда сталкиваются с этим сумасшедшим. Можно сказать, искаженная перспектива отражает его безумный ум: в «Суини Тодде» мы словно живем в его голове.

Когда невозможно сдержать эмоции

Падшие ангелы

1995

Режиссер: Вонг Карвай

Оператор: Кристофер Дойл

Актриса: Мишель Райс

Гонконгский режиссер Вонг Карвай – тонкий стилист, его гиперяркие фильмы, такие как «Чунгкинский экспресс» и «Любовное настроение», пронизаны насыщенным цветом и поэтической атмосферой. Одну из его любимых техник – косые ракурсы – можно увидеть в драме 1995 года «Падшие ангелы». В фильме рассказывается история нескольких разочарованных молодых людей, и именно операторская работа вселяет в зрителей чувство тоски, которое пожирает персонажей.

В одном из интервью Вонг, описывая свое визуальное решение «Падших ангелов», сказал, что снял фильм так, будто тот был задокументирован «камерами наблюдения… они неотрывно наблюдают за поведением случайных людей. А оказывается, что именно эти люди – главные герои фильма». Косые углы Вонга добавляют повествованию интимность и непосредственность. Вместо того чтобы дезориентировать, съемка под углом погружает нас в эмоциональную жизнь персонажей. Мы не только чувствуем так же глубоко, как мужчины и женщины в «Падших ангелах», но и осознаем себя внимательно наблюдающими за персонажами. Это стиль, который хорош не сам по себе: он становится совершенным инструментом в руках Вонга, помогая ему донести волнующие его темы.

Панорамная съемка

Камера высоко над действием для масштабности и драматизма

Зачастую камера должна стоять относительно близко к месту действия, чтобы зритель сосредоточился на самых важных элементах сцены. Но когда требуется дополнительный масштаб, помогает съемка с крана, или панорамная съемка. Как показано на этой фотографии со съемочной площадки «Влюбленного Шекспира», съемка с крана предполагает размещение камеры на устройстве над актерами. В наши дни эта съемка в некоторых случаях производится с помощью дрона. Но, так или иначе, такие кадры демонстрируют поразительные виды с высоты птичьего полета, позволяя зрителю почувствовать грандиозность момента.

Кровавая бойня

Унесенные ветром

1939

Режиссер: Виктор Флеминг

Оператор: Эрнест Хеллер

Актриса: Вивьен Ли

«Унесенные ветром», история величайшей безответной любви Скарлетт О’Хара (Вивьен Ли) и Ретта Батлера (Кларк Гейбл), – одна из самых популярных американских исторических драм. Ее фон столь же грандиозен: события как фильма, так и романа Маргарет Митчелл происходят в Гражданскую войну. Буквально в течение одного эпизода мы получаем представление о том, насколько жестокой была та война.

В этом кадре Скарлетт идет, как в тумане, через море покалеченных солдат Конфедерации. Следуя за движением камеры назад и кверху, мы все больше проникаемся ужасами войны. Фигура Скарлетт в кадре постепенно уменьшается, пока наконец не становится почти карликовой по сравнению с огромным числом раненых на земле. Нам не нужна ее реакция: количество в кадре людей, сраженных войной, говорит само за себя.

Величие

Золотоискатели 1935-го

1935

Режиссер: Басби Беркли

Оператор: Джордж Барнс

Кинорежиссер Басби Беркли однажды так объяснил свой уникальный подход к киномюзиклу: «Я понял, что единственный способ развлечь публику – это смотреть в объектив камеры… Я чувствовал, что я безграничен. Я действительно это чувствовал и потому делал то, что до меня не пробовал никто. И на экране это работало! И подталкивало от одной идеи к другой, от картины к картине».

Одна из таких идей – съемка с крана для танцевальных номеров. Здесь, в «Золотоискателях 1935-го», эта стратегия производит нокаут. Если вы видите пару танцующих вблизи – это энергетика и интимность. Но подход Беркли создает в кадре ощущение масштаба, от которого захватывает дух. Массовая хореография и синхронность ошеломляют еще больше. Съемка с крана многократно усиливает зрелищность этого эпизода.

Масштаб

Нетерпимость

1916

Режиссер: Дэвид Гриффит

Оператор: Билли Битцер