Властелины кино. Инсайдерский рассказ о том, как снимаются великие фильмы

Если вы собираетесь проследить хронику падения могущественной империи, сначала нужно продемонстрировать ее грандиозные масштабы. Именно этого добивается режиссер немого кино Дэвид Гриффит в фильме «Нетерпимость»: в одном кадре он показывает Вавилон. Для этого эпизода используется съемка с крана, которая сполна погружает нас в великолепие древнего мегаполиса.

Но у такого типа съемки есть и другой эффект. Паря над сценой и пересекая ее, камера Гриффита переносит нас в прошлое. У зрителя появляется привилегия увидеть империю в расцвете, до того как она будет разодрана на части. В этом эпизоде «Нетерпимости» проступает эпическое величие; плавающая камера Гриффита позволяет в эпохальный момент почувствовать себя на его высоте.

Правило третей

Разбивка кадра на девять сегментов для расстановки смысловых акцентов

Когда вы фотографируете друга, возможно, вы стараетесь поместить его прямо в центр кадра. Но если сдвинуть камеру влево или вправо, друг окажется ближе к краю кадра, и фотография выйдет более динамичной. В такой композиции появляется энергия, которой нет, когда вы просто снимаете свой объект по центру. Эта особенность нашего восприятия стала основой того, что известно как «правило третей». Это понятие существует с XVIII века, но тогда оно применялось к живописи.

Идея та же, независимо от вида визуального искусства: вы делите рамку на девять симметричных сегментов, точки пересечения представляют собой места для размещения наиболее важных элементов изображения. Располагая друга ближе к краю кадра, вы бессознательно подчиняетесь правилу третей. Этот принцип кинематографисты используют постоянно, хотя замечаем мы это редко.

Более интересное решение экспозиции

Копия верна

2010

Режиссер: Аббас Киаростами

Оператор: Лука Бигацци

Актриса: Жюльет Бинош

Этот кадр из «Копия верна» покойного иранского режиссера Аббаса Киаростами – очень наглядная иллюстрация правила третей. Жюльет Бинош играет владелицу галереи, и в этой сцене она разговаривает по телефону. Разговоры по мобильному телефону – дело обычное, и в них нет ничего особенно киногеничного. Киаростами решает эту проблему с помощью кадрирования. Бинош расположена под углом к левой части кадра, почти точно на двух точках пересечения нашей невидимой сетки. На двух других таких точках вокруг нее пустая сельская местность, что указывает, насколько изолирована Бинош.

А теперь представьте себе, что героиня находится прямо в центре кадра. Бинош – очаровательная актриса, но даже она мало что может сделать с такой унылой композицией. Киаростами добавил в кадр динамику и драматизм.

Игра с ожиданиями

Простые сложности

2009

Режиссер: Нэнси Майерс

Оператор: Джон Толл

Актриса: Мэрил Стрип

А сейчас рассмотрим промоушен-фото из «Простых сложностей» и обсудим, как правило третей может играть с нашими ожиданиями того, что является наиболее важным элементом изображения. Фильм режиссера и сценаристки Нэнси Майерс рассказывает о Джейн (Мэрил Стрип), разведенной женщине, оказавшейся в романтическом треугольнике между двумя мужчинами, один из которых – ее бывший муж. Джейн занимает правую часть кадра, ее тело создает линию, проходящую через две сильные точки сетки. Но в центре кадра находится большое растение, которое почти выше нее.

Майерс дразнит наш глаз. Естественно, нас сначала притягивает к центру кадра, но мы наталкиваемся на неодушевленный предмет, который здесь явно не самый важный. Затем замечаем и Джейн – как сюрприз или запоздалую мысль. Это остроумный и талантливый способ визуальной манипуляции зрительским восприятием. Кроме того, общая структура кадра предполагает, что Джейн является частью своего окружения и ей в нем комфортно.

Используя в композиции правило третей, Майерс предложила нам соавторство – как будто мы сами открываем Джейн, без навязчивой подсказки автора.

Искра между двумя

Стыд

2011

Режиссер: Стив Маккуин

Оператор: Шон Боббитт

Актеры: Николь Бахари, Майкл Фассбендер

В фильме «Стыд» Майкл Фассбендер играет Брэндона, который борется с сексуальной зависимостью. Чтобы попробовать себя в более традиционных отношениях, он идет на свидание с некоей Марианной (Николь Бахари) из своего офиса. К этому моменту мы уже в курсе, насколько сильна и изнурительна его зависимость, и поэтому вносим в сцену долю напряженного негативного ожидания. Как пройдет это свидание?

Это напряжение и настороженность в момент встречи тонко считывается с этого изображения. Стив Маккуин ставит актеров ровно на сильные точки сетки – самые динамичные позиции в кадре. Если бы герои были вместе в центре кадра, то казалось бы, что им уже очень комфортно друг с другом. Вместо этого они находятся в сильных точках, на значительном расстоянии друг от друга. Их улыбки указывают на теплоту, но правило третей добавляет драматизм в нейтральный сам по себе момент. Маккуин намекает на романтическую искру, которая может воспламениться, а может и погаснуть.

Разрушение «четвертой стены»

Удаление барьера между зрителем и актером, вовлечение в действие