Читаем Вместо картины полностью

Несколько слов о сверхновых типа 1а. Это – термоядерные взрывы, которыми заканчивается жизнь некоторых типов звезд. Детальное теоретическое описание этих взрывов до сих пор отсутствует, но на основании наблюдений ближних сверхновых были установлены эмпирические закономерности, позволяющие установить их абсолютную светимость, то есть определить энергию, которую они излучают в процессе довольно короткой вспышки. Иными словами, сверхновые типа 1а представляют собой «стандартные свечи»: зная абсолютную светимость и измеряя видимую яркость (поток энергии, приходящий на Землю), можно определить расстояние до каждой из них – чем больше расстояние, тем меньше видимая яркость. Одновременно можно установить и скорость удаления от нас каждой из сверхновых (используя эффект Допплера). Сверхновые – очень яркие объекты, их видно на огромных расстояниях. Иначе говоря, удаленные сверхновые, которые мы наблюдаем сейчас, взорвались давным-давно, и поэтому скорость их убегания определялась темпом расширения Вселенной тогда, в далеком прошлом. Тем самым наблюдения сверхновых типа 1а позволяют определить темп расширения на сравнительно ранних этапах эволюции Вселенной (7 миллиардов лет назад и даже несколько раньше) и проследить зависимость этого темпа от времени. Именно это и дало возможность установить, что Вселенная расширяется с ускорением.


Отмечу только, что здесь ни слова об объеме и точности данных, приведших к столь глобальному открытию. Поэтому придется обратиться к работе С.Перлмуттера.

Кратко перескажу мои впечатления о Нобелевской лекции С.Перлмуттера. Великолепная методика поиска сверхновых. Трудоемкое определение их спектров. Далее следует многоступенчатая процедура отбора данных. Отбрасывания ненужных. Разбираться в тонкостях нет возможностей и сил. Как правило, в лекции даются ссылки на результаты, описанные в других работах, а в тех, надо полагать, есть своя библиография. И т.д.

Но все же возникают сомнения в правомерности некоторых процедур. Кое-что смахивает на подгонку. Ну, чуть-чуть. Примеры:

Сверхновые из спиральных галактик отбрасываются, берутся только из овальных. Галактики что, разбегаются по-разному?

Отбрасываются слишком красные сверхновые и пекулярные сверхновые. Пекулярные переводится на русский как особенные. По смыслу вроде получается, что не ложится в схему, то отбрасывается.

У сверхновых разная длительность. Их сводят к одной стандартной, соответственно поправляя яркость в максимуме блеска. А то результат недостаточно точный. Однако если не только длительности вспышек различаются, но и количество выделяемой энергии различно, то такая процедура неправомерна.

И, наконец, результат:








Действительно, если провести, да хоть на глазок, кривую через приведенные точки, она вроде изогнута вниз. А с учетом только гравитации должна быть изогнута вверх (тормозиться). В настоящее время кривизна просто нулевая. Может, просто потому, что чем ближе к нам по времени, тем данные точнее?

Отмечу, что изобретатели темной энергии относятся к закону сохранения энергии вообще без всякого почтения. У них плотность темной энергии и соответственно ее влияние не убывает с увеличением объема Вселенной, как это происходит с гравитацией, а остается постоянной. То есть ее количество нарастает с увеличением объема.

В лекции ни слова не сказано о космологическом красном смещении. Суть его проста: если пространство расширяется, то фотон расширяется вместе с ним. Соответственно увеличивается его длина волны, а частота убывает. Возникает добавка к красному смещению и кажется, что далекие объекты удаляются быстрее, чем на самом деле. Неужели темная энергия обязана своим появлением просто ошибке в расчетах?

Похоже, они что-то перемудрили с формулами. И небольшой изгиб дюжины точек на приведенных выше графиках недостаточен для столь кардинальных изменений наших представлений о мире. Хотя, конечно, над их получением работали сотни людей, используя самую современную технику, включая телескоп в космосе. Большинство, правда, решали конкретные технические задачи. Может быть, авторам работы позарез нужно было прикрыть невнятность результата несусветной выдумкой?

Ситуации с темной материей и темной энергией похожи – оценки их количества во Вселенной огромны, а что это такое неизвестно. Разумеется, я понимаю, что вход в теоретическую физику мне закрыт. Как и почти всем другим людям. Открыт он особо одаренным и к тому же получившим специфическое образование. В религиях схожая ситуация. Другой мир открывается только немногим пророкам. Причем, слава Богу, в настоящее время их откровения не являются доказательствами. Ну, а дальше священнослужители их популяризируют.

А я просто отвлекся от живописи на размышления. В процессе работы приходится доверять тому, что приходит в голову. В данном случае размышления заняли много времени. И результат их мне не ясен.




Мужской портрет. Компьютерная графика.

Перейти на страницу:

Похожие книги

12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти

Известный французский писатель и ученый-искусствовед размышляет о влиянии, которое оказали на жизнь и творчество знаменитых художников их возлюбленные. В книге десять глав – десять историй известных всему миру любовных пар. Огюст Роден и Камилла Клодель; Эдвард Мунк и Тулла Ларсен; Альма Малер и Оскар Кокошка; Пабло Пикассо и Дора Маар; Амедео Модильяни и Жанна Эбютерн; Сальвадор Дали и Гала; Антуан де Сент-Экзюпери и Консуэло; Ман Рэй и Ли Миллер; Бальтюс и Сэцуко Идэта; Маргерит Дюрас и Ян Андреа. Гениальные художники создавали бессмертные произведения, а замечательные женщины разделяли их судьбу в бедности и богатстве, в радости и горе, любили, ревновали, страдали и расставались, обрекая себя на одиночество. Эта книга – история сложных взаимоотношений людей, которые пытались найти равновесие между творческим уединением и желанием быть рядом с тем, кто силой своей любви и богатством личности вдохновляет на создание великих произведений искусства.

Ален Вирконделе

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение