Во все тяжкие. История главного антигероя

Джесси же пытается доказать, что метамфетамин со всей химией принадлежит ему и все вырученные за него деньги — тоже.

Ночью Хэнк и Гомес сидят в засаде и наблюдают за фургоном. Подозревая, что там сидят барыги и варят мет, Хэнк забирается на крышу фургона, заглядывает в люк… и видит внутри пожилую пару, которая играет в карты. Ложный след! Так бывает, Хэнку хорошо это известно, Хэнк — опытный коп. Надо продолжать поиски, он готов, но Гомес, его напарник, должен уехать в Эль-Пасо на повышение, и это ему куда важнее, чем какие-то фургоны… Вдобавок ко всем своим проблемам Хэнк имеет глупость поделиться новостью с женой: де, мол, повысили бы его, а не Гомеса, но ему, дескать, некогда повышаться, надо Гейзенберга искать…

Уолтер встречается с Гусом и требует справедливости, уважения к копирайту, к заслуженному бренду в конце концов, а не мешал его сотрудничеством с бездарью по имени Джесси Пинкман. Гус, конечно же, хочет, чтобы именно Уолтер снова стал готовить метамфетамин, и соглашается с очевидным: Джесси варит барахло. Уолтер, в свою очередь, говорит об уважении к научным достижениям, а Гус предлагает ему поехать с ним. Он привозит Уолтера в прачечную и показывает ему лабораторию, где заслуженный, всеми уважаемый ученый, мистер Гейзенберг, может готовить наркотики на нужды всего человечества в любое удобное время, не вызывая подозрений. А мистер Гейзенберг вдруг вспоминает, что он честный человек, учитель Уолтер Уайт, и начинает отнекиваться, жаловаться на трудности в личной жизни…

Впрочем, зрителю не хуже Гуса понятно, что Уолтер никуда не денется, непременно согласится…

Перед Скайлер же встает в полный рост ее личная проблема: с одной стороны, она регулярно бегает к Теду на любовные свидания, а с другой — вроде бы и с Уолтером расставаться непросто, он ведь отец двоих ее детей, вон как бережно девочку тетешкает. А вдруг можно как-то совместить?..

Хэнк пашет в поте лица, а его напарника Гомеса повышают и поздравляют.

Удача иногда ради разнообразия поощряет упрямцев вроде Хэнка: находится еще один трейлер, подходящий по приметам. Так Хэнк выходит на след Джесси и покойного Комбо.

«Мне не грозит опасность, Скайлер, я сам опасность! Кто-то откроет дверь и схватит пулю. Думаешь, им буду я?! Нет. Это я постучу в дверь».

(Уолтер Уайт)

Тем временем нравственный выбор для Скайлер облегчается сам собой: Уолтер подписывает все бумаги на развод. Все бы хорошо, но чуть раньше Скайлер находит в шкафу объемистую сумку с деньгами и смутно догадывается о двух вещах:

— деньги эти заработаны отнюдь не честным путем

— эти деньги могли бы остаться в семье.

Тем временем в небольшой корпорации по производству амфетамина созрел и прорвался кризисный нарыв: все друг с другом жестко переругались — Уолтер, Джесси и адвокат Сол! Каждому из троих кажется, что именно он знает, как преодолеть кризис и вырулить на ровную дорогу — надо только, чтобы остальные поняли свою второстепенную роль в их общем бизнесе и сидели на своем месте ровно и смирно. Вот как надо! Но остальные придурки почему-то не согласны с очевидностью…

26. 6 эпизод: «Sunset», «Закат»

Режиссер: Джон Шибан

Сценарий: Джон Шибан

Дата первого показа: 25 апреля 2010

В этом эпизоде две самые главные — пусть и закадровые роли — играет небезызвестный Джон Шибан! Он и сценарист, и режиссер. Выбор знаковый: с одной стороны, очевидно, что это Винс Гиллиган подтягивает к разрастающемуся делу своих ранее проверенных соратников. Джон Шибан талантлив и успешен, это общеизвестно. А кроме того, Джон не чурается черного юмора в своих экзерсисах, и Винс Гиллиган очень ценит эти его качества.

Скайлер звонит Уолтеру сугубо насчет документов на развод, но разговор как-то так незаметно переходит на деньги (полученные от продажи наркотиков), и Уолтер задает в конце беседы риторический для них обоих вопрос: знает ли Скайлер, чем они оплачивали счета в последние полгода?

Сам же Уолтер Уайт в это время занят важным делом: обменивает грязные деньги на дорогую недвижимость.