Читаем Волчок полностью

Идет на кухню.

Девочка за ней.

Сестра спит, опустив голову на стол.

МАТЬ (толкает сестру). Ну-ка, расскажи ей щас… Расскажи…

Сестра не реагирует.

МАТЬ. Всё? Всё, говорю… Сломалась, что ли? (Пауза.) Ну и пошла тогда…

Падает на стул.

Показывает девочке, что бы та садилась.

Девочка садится.

Мать наливает, пьет.

МАТЬ. А ты чё это не обняла меня даже, когда пришла, не поцеловала? Всё уже, что ли уже? На хер иди, да?

ДЕВОЧКА. Нет…

МАТЬ. Чё нет? Могу и уйти, если такая…

ДЕВОЧКА. Нет.

МАТЬ. Да чё ты неткаешь-то? Я думала, обнимемся там, поцелуемся, всё тырыпыры. А она, блядь, села и морду воротит… Ну и вороти! Чё, заплачу, думаешь? Во! (Сует кукиш, наливает, пьет, на несколько секунд зажмуривается.) Ну иди, целуй мать-то, чё сидишь…

Девочка встает.

МАТЬ. Сидеть! Позняк метаться…

Девочка садится.

МАТЬ. Пить будешь?

ДЕВОЧКА. Нет.

МАТЬ. Ты другое слово-то знаешь?

ДЕВОЧКА. Знаю.

МАТЬ. Слушай… Я тебе говорила… С тобой так скучно… Это какой-то ужас просто летящий на крыльях ночи. Ты чё такая-то?

ДЕВОЧКА. Какая?

МАТЬ. Беспонтовая…

ДЕВОЧКА. Не знаю.

МАТЬ (передразнивает). Не знаю… Трахалась уже без меня тут?

ДЕВОЧКА. Чё?

МАТЬ. Дрочё! Дрючили тебя уже, говорю? А меня, знаешь, как дрючили… Так дрючили… Всё… не хочу на… (Толкает сестру.) Встаём! Встаём! Встаём! Подъем! Подъем!

Сестра не шевелится.

МАТЬ. Бля, такой гемор воще! Мама, срочно роди меня обратно…

Наливает, пьет.

МАТЬ. Еще и водяра кончилась… Ну, рассказывай тогда.

ДЕВОЧКА. Чё рассказывать?

МАТЬ. Как тут без меня хорошо было, расскажи.

ДЕВОЧКА. Не было

МАТЬ. Чё не было?

ДЕВОЧКА. Хорошо не было…

МАТЬ. А тебе хорошо надо, да?

ДЕВОЧКА. Не знаю.

МАТЬ. А чё тебе надо-то?

ДЕВОЧКА. Не знаю…

МАТЬ. Ой, всё! Не хочу…

Встает, сильно расталкивает сестру. Одновременно сдирает с себя бигуди.

МАТЬ. Эй! Эй! Эй! Эй!

Сестра шевелится.

МАТЬ. Деньги есть? Бухло кончилось.

СЕСТРА. В сумке кошелек…

МАТЬ. Я у тебя еще одену чё-нибудь, да?

СЕСТРА. Да…

МАТЬ. Всё, не трогаю больше…

ДЕВОЧКА. Не ходи никуда.

МАТЬ. Чё?

ДЕВОЧКА. Не ходи никуда.

МАТЬ (произносит, как будто гавкает). Да…

Находит сумку, достает из неё кошелек. Кладет в карман халата.

ДЕВОЧКА. Зачем всё-то взяла?

МАТЬ. Ла…

ДЕВОЧКА. Я сама давай схожу.

МАТЬ. Жу…

Уходит с кухни.

Девочка некоторое время сидит. Потом идет следом.

Мать в комнате стоит голая. Роется в шкафу.

ДЕВОЧКА. Спать ложись.

МАТЬ. Сь…

Одевается. Не обращает внимания на девочку.

Закончила, пошла в прихожую.

Девочка за неё.

Мать расчесывает перед зеркалом завитые волосы.

ДЕВОЧКА. Ну, пожалуйста…

МАТЬ. Та…

ДЕВОЧКА. Останься…

МАТЬ. Ся…

Закончила, нашла туфли, накинула куртку.

Открывает дверь.

ДЕВОЧКА. Не надо.

МАТЬ. Да…

Выскочила в подъезд, быстро спускается.

Девочка мечется по прихожей в поисках обуви. Не находит.

Выбегает в подъезд босиком.

Слышит, как хлопает дверь внизу.

Девочка бежит по лестницам.

Наступает на стекло. От боли ноги у нее подгибаются.

Она быстро осматривает ногу и бежит дальше, оставляя кровавый след.

Выскакивает на улицу.

Все еще идет дождь.

Мать стоит у дороги, вытянув руку. Ловит машину.

Девочка бежит к ней.

Мать оборачивается.

Девочка останавливается.

Какое-то время они смотрят друг другу прямо в глаза.

Наконец девочка произносит.

ДЕВОЧКА. Ма…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука