Читаем Волчок полностью

МАТЬ. Так, так, так, так, так, так…

ДЕВОЧКА. Чего говоришь мне?

МАТЬ. Жрать хочешь?

ДЕВОЧКА. Нет еще…

МАТЬ. А чё?

ДЕВОЧКА. Не знаю еще даже.

Пауза.

МАТЬ. Тогда за билетами надо…

ДЕВОЧКА. Пошли тогда уже.

МАТЬ. Да я… Да ты-то куда… Блядь…(Трет лицо руками.)

ДЕВОЧКА. Голова, что ли у тебя заболела так?

МАТЬ. Нет! Короче, значит так… Так, значит… Так… Слушай, че ты прицепилась, а?! Вопросики какие-то на! Голова какая-то на… Тебе че надо-то, а? А?

Девочка не отвечает.

МАТЬ. Сказала же за билетами мне надо. А тут вопросики сразу… КГБ, что ли ты? Сиди и жди, понятно?

ДЕВОЧКА. Да…

МАТЬ. Вот и всё тогда. Вот, короче, на… (Дает девочке бумажку.) Подойдет если кто, покажешь. Поняла?

ДЕВОЧКА. Да…

МАТЬ. И с тюка со своего не вставай — сопрут на хер, да?

ДЕВОЧКА. Да…

МАТЬ. А я щас билеты куплю и поедем…

Вдруг лицо девочки исказилось. Глаза налились слезами.

МАТЬ. Че еще?!

ДЕВОЧКА (задыхаясь от слез). Не надо…

МАТЬ. Чё не надо?!

ДЕВОЧКА. На юг не надо. Поехали домой…

МАТЬ. Ты чё, а? Ты чё устраиваешь мне? Какой домой? Продали дом уже!

ДЕВОЧКА (плачет). Не надо…

МАТЬ. Тихо на!

ДЕВОЧКА. Не надо…

МАТЬ (нагнулась, шепотом, жестко). Ты чё мне тут устроила?! Заткнулась!

ДЕВОЧКА. Я… не надо… (Скулит.)

МАТЬ. Заткнулась… Заткнулась, я сказала… (Бьет девочку по щеке.) Уродица…

Девочка опускает голову.

МАТЬ. Всё, я пошла… (Подняла чемоданы.)

ДЕВОЧКА (подняла голову). Не надо…

МАТЬ (шипит). Тихааа… ссссуууу….

Девочка снова опускает голову.

МАТЬ. Бумажку не потеряй.

Уходит.

Девочка сидит, опустив голову. Слезы катятся у неё по щекам.

Возвращается мать с мешочком, в котором два пирожка.

Кладет мешочек девочке на колени.

Девочка даже не поднимает головы.

Мать решительно разворачивается и быстро идет через толпу, расталкивая людей чемоданами.

Исчезает.

Мешочек с пирожками падает с колен девочки на пол.

Десятки ног за несколько минут превращают его в месиво.

Девочка молча наблюдает за этим превращением.

Слезы катятся у неё по щекам.

Записка летит на пол.

А толпа продолжает своё хаотичное движенье. Она льется, меняет цвет от серого к темно-серому, то вдруг окрашивается прожилками красного или синего, она гудит, она клокочет, она вскрикивает, она то ускоряется, то замедляет свой ход, она то густеет, то редеет, она откликается на призывы диктора, она не откликается ни на какие другие призывы. Она страшна и смешна. Она однолика и разнообразна.

И вдруг она исчезает.

За окнами вокзала ночь.

Гаснут фонари.

Мигают желтым светофоры.

Девочка сидит на своем узле.

Она спит, повесив голову.

К ней подходят два милиционера. Что-то говорят.

ГОЛОС. Я помню, как мать плела косички из волос акушерки сразу после моего рождения. Клянусь вам. Но я не помню ничего из того, что было в следующие несколько дней. Или недель… Или месяцев… Или лет… Только какие-то смутные образы…

Милиционеры исчезают.

Девочка в какой-то комнате. Там же женщина в форме и шишкой из волос на голове…

Девочку моет в ванной старуха с сухими руками…

Девочке бреют голову…

Девочка в комнате, где много других детей…

Девочку фотографируют. Она даже не моргает от вспышки…

Девочка глядит на небо сквозь зарешеченное окно. По небу летит самолет, оставляя за собой длинный белый след…
Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука