Читаем Волчок полностью

МАТЬ. А че? (Садится напротив сестры, ставит локти на стол, кладет на руки подбородок.) А че?

СЕСТРА (кричит). Да ни чё!!! Гуляет она! Сплавила и гуляет! Тебе кто-то нанимался, думаешь! Во! Видала! (Протягивает кукиш.) Никто тебе не нанимался. Родила, будь добра теперь! А то смотрите-ка… Сплавила и не появляется даже. Сладенькой жизни захотела, да? Не получится…

МАТЬ (улыбается). Получится.

СЕСТРА. Не получится! Примите добро, будьте добры…

МАТЬ. Приняла и чё дальше?

СЕСТРА. И всё дальше.

МАТЬ. И всё…

СЕСТРА. А то прибурела совсем…

МАТЬ. Прибурела…

СЕСТРА. А чё не прибурела, что ли?

МАТЬ. Прибурела, я же говорю…

СЕСТРА. Вот… Че шляться-то? Когда там тебе только нашаркают так, что сидеть не сможешь… Никогда наверно…

МАТЬ (улыбка сошла с её лица). Всё сказала? А теперь встаем и на хер отсюда…

СЕСТРА. Когда надо будет тогда и уйду.

МАТЬ. Уже надо.

СЕСТРА. Не твое дело…

МАТЬ. Я сказала, встаем и на раздватри…

СЕСТРА. А я сказала — не твое дело…

МАТЬ. Да?

СЕСТРА. Да!

МАТЬ. Да?.. (Набирает в рот воды из банки, плюет в сестру.) Да?

СЕСТРА (вытирает лицо). Ты чё творишь-то?

МАТЬ. Дак я еще и банками умею в башку кидаться… Хочешь покажу? Раз…

Поднимает банку.

Сестра встает.

МАТЬ. Два…

СЕСТРА (пошла). Как была дурная, так и осталась…

МАТЬ. Я вообще дом продаю и на юг уезжаю…

СЕСТРА. Да езжай ты, куда хочешь…

МАТЬ. Покупатели уже есть…

Сестра уходит.

Мать смотрит на девочку.

Девочка в пол.

МАТЬ (устало). Спать иди.

Девочка не реагирует.

МАТЬ. Ложиться иди, сказала.

Девочка не шевелится.

МАТЬ (набирает в рот воду, плюет в неё). Че не ясно?

Девочка молчит.

МАТЬ. Че забыла, че я еще умею. Показать? На…

Кидает банку.

Та разбивается о стену рядом с головой девочки.

Девочка даже не вздрагивает.

Пауза.

МАТЬ. Ну и стой здесь… ебанько…

Встает, уходит с кухни.

Девочка идет за ней.

Мать оборачивается, безразлично смотрит на девочку.

МАТЬ. Чё надо?

ДЕВОЧКА. Тебя…

МАТЬ. Чё?

ДЕВОЧКА. Тебя надо…

МАТЬ. Ну на…

Делает вид, что падает на девочку.

Та пытается её поймать.

Мать хватается за косяк, ржет.

Заходит в комнату, ложится в постель в одежде.

Девочка подходит к кровати, стоит, смотрит.

МАТЬ. Ну чё надо-то?

Девочка молча забирается в постель, ложится на мать.

Мать не шевелится.

Девочка начинает расстегивать пуговицы на материной блузке.

Одну, вторую, третью…

Мать ржет.

Обнажается белая грудь.

Девочка трогает её рукой.

Мать перестает смеяться и внимательно следит за руками девочки. Вздрагивает от прикосновений. Ступни её ног вытягиваются, как у балерины.

Девочка склоняется и пытается поцеловать грудь.

Мать резко отталкивает её к стене, застегивает пуговицы. Вдруг начинает истерически смеяться. Потом встает и уходит.

Девочка тихо-тихо лежит в том же положении, в каком оказалась после толчка матери.

Ночь.

Мать сидит на кухне. Пьет пиво из бутылки. Плачет. Громко шмыгает носом.

Девочка наблюдает за ней из комнаты через приоткрытую дверь.

МАТЬ. Веселуха вообще… веселуха… блядь… Ладно, всё, замонала уже…

Шмыгает носом. Еще. Еще. Еще…

ГОЛОС. Не знаю, о чем она плакала в ту ночь. Может быть о бабке, может о сестре, может обо мне…

Девочка лежит в постели. Мать стоит над ней, смотрит. Долго смотрит.

МАТЬ. Вставай…

Девочка открывает глаза.

ДЕВОЧКА. А?

Пауза.

МАТЬ. Подвинься, говорю…

11

ГОЛОС. А потом продался дом, и мы поехали на юг.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука