Читаем Волчок полностью

Девочка сидит на постели, крутит волчок.

Заходит возбужденная мать, решительно открывает шкаф, выгребает из него вещи. Прямо на пол.

Затем приносит чемоданы, начинает складывать вещи.

Девочка встает у нее за спиной.

Мать какое-то время не обращает на неё внимания, потом оборачивается.

МАТЬ. Ну чё смотрим? Давай собирай свои манатки тоже…

Находит большой пуховый платок, расстилает его на полу.

МАТЬ. Вот сюда, в середину, собирай. (После паузы.) На юг поедем….

На лице девочки появляется улыбка.

ДЕВОЧКА. Правда, что ли на юг?

МАТЬ. Правда, правда. Такси щас скоро придет. Не успеешь — не поедешь никуда…

ДЕВОЧКА. А я еще как успею даже.

МАТЬ. Ну вот и успевай…

Девочка бросается к своей тумбочке. Как мать, на пол, выбрасывает из неё вещи.

ДЕВОЧКА. Я вон как быстро могу даже.

МАТЬ (складывает в чемодан вещи). Ага…

ДЕВОЧКА. Я еще быстрее, чем ты даже могу… (Очень быстро складывает вещи на середину платка.)

МАТЬ. Ну и моги…

ДЕВОЧКА. Вон как, смотри…

МАТЬ (не глядя). Ага. Вижу…

ДЕВОЧКА. Мы еще и на такси, что ли даже поедем?

МАТЬ. На такси, на такси…

ДЕВОЧКА. А до юга-то на такси дорого наверно даже еще… Деньги-то у нас есть?

МАТЬ. Какие… До какого юга! До вокзала…

ДЕВОЧКА. А потом тогда на автобусе, что ли еще.

МАТЬ (теряя терпенье). На поезде!

ДЕВОЧКА. О-о-о! А тогда в нас камнями могут еще бросать даже…

МАТЬ. И чё?!

ДЕВОЧКА. Попасть еще даже могут чё…

МАТЬ. Хватит херней страдать, а! Вещи собрала?

ДЕВОЧКА. Вот, да…

МАТЬ. Где?

ДЕВОЧКА. Вон. (Показывает на середину платка.)

Мать смотрит.

МАТЬ. Это всё?

ДЕВОЧКА. Всё.

МАТЬ. А игрушки у тебя где?

ДЕВОЧКА (показывает волчок). Вот у меня…

На лице матери появляется какое-то странное выражение, но тут же исчезает.

МАТЬ. Ложи…

Девочка бережно кладет волчок в середину стопки.

Мать быстро связывает углы платка.

МАТЬ. Теперь села на это и меня ждем молча …

Продолжает собирать вещи уже во второй чемодан.

Девочка садится на котомку. Хочет что-то сказать.

МАТЬ. Молча, я сказала…

Девочка улыбается. Прижимает палец к губам.

ГОЛОС. Я хотела сказать ей, что-то хорошее. Может быть, что люблю её и что она самая лучшая на свете. И не потому, что мы едем на юг. А потому, что мы едем на юг вместе… И мы поехали…

Девочка стоит на коленях на заднем сиденье такси. Высунула голову в открытое окно. Смотрит вперед. Рот её широко открыт. В уголке левого глаза слеза, выдутая ветром.

Девочка крутит головой, когда мимо проносятся машины. Провожает их взглядом.

Мать сидит на переднем сиденье с каменным лицом.

ГОЛОС. И приехали на вокзал…

Огромный вокзал, кишащий суетящимися людьми.

Мать быстрым шагом движется с двумя чемоданами через людскую массу.

Девочка семенит за ней со своим узлом. Восхищенно глазеет по сторонам.

Вдруг мать останавливается. Ставит чемоданы.

МАТЬ. Все. Здесь сядем. Нету мест нигде. Ставь манатки свои, садись.

Девочка садится на узел.

Мать напротив неё на чемодан. Нервно оглядывается по сторонам. Грызет ноготь.

ДЕВОЧКА. Ого скоко тут народа даже, да…

МАТЬ. Ага…

ДЕВОЧКА. Они на юг еще, что ли все собрались, что ли?

МАТЬ. На юг…

ДЕВОЧКА. А мы там как поместимся-то на юге-то даже?

МАТЬ. Чё говоришь?

ДЕВОЧКА. На юге-то, говорю, никак мы не поместимся, наверно, даже…

МАТЬ. А…

Долгая пауза.

Девочка глядит по сторонам.

Мать колотит рукой по коленке.
Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука