Читаем Волчок полностью

Девочка подходит с тряпкой.

Мать отпрыгивает к стене, укрывается одеялом.

МАТЬ. Ты че, а? Че надо? Че? Че? Че? Че? Че… че… че…

ГОЛОС. Мать болела больше месяца…

Ночь.

Девочка сидит рядом с матерью гладит её по голове.

День.

Мать голая сидит на кухне. Очень громко слушает музыку.

Трясет головой.

Падает на пол. Засыпает.

Девочка подсовывает под неё одеяло и подушку, укрывает.

Ночь.

МАТЬ. Воды дай…

Девочка подает ей банку.

Мать громко лакает.

День.

Мать сидит на полу, плачет.

Девочка смотрит на неё из угла. Губы её трясутся.

МАТЬ. Нету у меня мамочки больше… Забрали у меня мамочку… Мамочку мою забрали. Мою мамочку… Мамочку мою… Мою! Мою… мою… моооооою…

Вдруг вскакивает, начинает все крушить.

МАТЬ. Суки! Суки! Суки!

Бьет стекла, зеркала.

Девочка ходит за ней.

Мать садится на кухне. Ржет.

Ночь.

МАТЬ. Комаров убей…

ДЕВОЧКА. Нету их тут — комаров.

МАТЬ. Комаров убей! Жужжат — уже не могу…

Девочка включает свет, бьет газетой «комаров».

МАТЬ. Чё делаешь?

ДЕВОЧКА. Комаров я…

МАТЬ. Каких на хер комаров… Еще одна дура.

День.

Мать сидит на кровати. Её трясет.

Девочка стоит рядом, пытается держать её за руку.

МАТЬ. Да не лапай ты меня…

Ложится.

МАТЬ. Все на хер не могу… Мотор встает. Помираю на хер…

ДЕВОЧКА. Ма…

МАТЬ. Че ма? Помирает твоя ма…

ДЕВОЧКА. Ма…

МАТЬ. Да чё ма? Сделай чё-нибудь…

ДЕВОЧКА (гладит мать по голове). Лекарствов что ли… (Достает из карманов таблетки.)

МАТЬ. Да «скорую» вызывай, дура!

ДЕВОЧКА. А как я…

МАТЬ. Об косяк… В котельную беги. Скажи, сердце у матери… Ну беги уже…

ДЕВОЧКА. А лекарствов тебе…

МАТЬ. Дай сюда. (Берет таблетки.) Побежала…

Девочка спиной отходит к двери. Не сводит с матери глаз.

МАТЬ. Да ты че телишься — помру же щас…

Девочка вскакивает из комнаты, из дома.

Босиком бежит по щебню.

Бежит, что есть сил.

Падает, разбивает локти и колени.

Встает, снова бежит.

ГОЛОС. Через час мать забрали в больницу. И меня тоже…

Девочка и мать едут в машине «скорой» помощи.

Мать лежит на носилках под капельницей.

Девочка сидит рядом. Гладит простынь возле материной головы. Смотрит, как падают капли в системе.

Её локти и колени забинтованы.

ГОЛОС. Потом я долго жила у материной сестры…

Девочка сидит в темной комнате в квартире материной сестры. Раскручивает волчок на табуретке.

Входит сестра.

СЕСТРА. Есть иди.

ДЕВОЧКА. А мамка где?

СЕСТРА. Да откуда мне знать. Не идет че-то за тобой. Выписалась уж давно и не идет. Завтра поедем к ней.

ДЕВОЧКА. А седьня?

СЕСТРА. Куда седьня-то — ночь уж. Завтра поедем.

ДЕВОЧКА (повеселела). Завтра, да?

СЕСТРА. Завтра, завтра… Пошли есть.

ДЕВОЧКА. Пошли…

В припрыжку бежит на кухню.

ГОЛОС. В ту ночь я не спала. Я ждала этого завтра, как манны небесной…

Девочка стоит на стуле возле окна. Смотрит, как из-за многоэтажек поднимается красное солнце.

10

ГОЛОС. И оно наступило…

Девочка и сестра сидят в доме. На кухне.

Матери нет.

За окном темнеет.

Сестра пишет записку, оставляет на столе.

СЕСТРА. Пойдем, поехали…

ГОЛОС. Только не в тот день…

Девочка и сестра снова на кухне.

Входит мать.

Она очень красивая и слегка пьяная.

Девочка подскакивает к ней, обнимает.

МАТЬ. О, какими ветрами?

СЕСТРА. Ты че творишь-то?

МАТЬ. А че? (Отстраняет девочку.)

СЕСТРА. Да ни че…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Скрытый смысл: Создание подтекста в кино
Скрытый смысл: Создание подтекста в кино

«В 2011 году, когда я писала "Скрытый смысл: Создание подтекста в кино", другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием "подтекст", как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли "Тень сомнения" и "Обыкновенные люди". Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы. Благодаря этим фильмам я расширяла свои представления о подтексте, осознав, что в это понятие входят жесты и действия, поступки и подспудное движение общего направления внутренней истории. А еще я увидела, как работает подтекст в описаниях, таких как в сценарии "Психо".После выхода первого издания появилось еще несколько книг о подтексте, но в них речь шла скорее о писательском мастерстве, чем о сценарном. В ходе дальнейших размышлений на эту тему я решила включить в свою целевую аудиторию и писателей, а в качестве примеров рассматривать экранизации, чтобы писатель мог проанализировать взятую за основу книгу, а сценарист – сценарий и фильм. Во втором издании я оставила часть примеров из первого, в том числе классику ("Психо", "Тень сомнения", "Обыкновенные люди"), к которым добавила "Дорогу перемен", "Игру на понижение" и "Двойную страховку". В последнем фильме подтекст был использован вынужденно, поскольку иначе сценарий лег бы на полку – голливудский кодекс производства не позволял освещать такие темы в открытую. Некоторые главы дополнены разбором примеров, где более подробно рассматривается, как выглядит и действует подтекст на протяжении всего фильма или книги. Если вам хватает времени на знакомство лишь с тремя примерами великолепного подтекста, я бы посоветовала "Обыкновенных людей", "Тень сомнения" и серию "Психопатология" из сериала "Веселая компания". Если у вас всего полчаса, посмотрите "Психопатологию". Вы узнаете практически все, что нужно знать о подтексте, и заодно посмеетесь!..»

Линда Сегер

Драматургия / Сценарий / Прочая научная литература / Образование и наука