Волхонка. Знаменка. Ленивка. Прогулки по Чертолью

Его стихи дразнили игрой воображения, поражали ритмическим разнообразием, плотностью, звонкой четкостью рифм. Они представляли собой урок сразу всей русской поэзии, усвоенной Межировым, и превратились в урок, уже преподаваемый им мне, да и всему нашему поколению – еще малообразованному в поэзии, но жадно глотающему все на свете влияния: и из первоисточников, каковые в сталинское время отнюдь не все были доступны, и даже через такую ничуть не постыдную, а завораживающую антологию влияний, какой была его поэзия».

В 1982 г. Межиров выразил свою тоску по Лебяжьему переулку:

От почти прямого, чуть‑чуть кривого

Переулка Лебяжьего отлучен

И обречен убыванию слова

Неродного‑родного… не будет иного,

Кроме слова, которое испокон.

В этом же доме дважды жил и Борис Пастернак. Первый раз – осенью 1913 г., вторично – весной 1917 г. Поэт написал об этом в стихотворении:

Коробка с красным померанцем –

Моя каморка.

О, не об номера ж мараться

По гроб, до морга!

Я поселился здесь вторично

Из суеверья.

Обоев цвет, как дуб, коричнев

И – пенье двери.

Евгений Пастернак, сын поэта, пояснял: «Приехав в Москву, Пастернак снова снял ту маленькую комнату в Лебяжьем, воспоминание о которой связалось у него с творческим подъемом 1913 года.

Я поселился здесь вторично.

Из суеверья, –

написал он об этом в стихотворении «Коробка с красным померанцем…». Елена Александровна Виноград хорошо помнила, как она пришла к нему по приезде и даже то платье, в котором она была:

Наряд щебечет, как подснежник Апрелю: «Здравствуй!»

«Я подошла к двери, – пишет она, – собираясь выйти, но он держал дверь и улыбался, так сблизились чуб и челка. А «ты вырывалась» сказано слишком сильно, ведь Борис Леонидович по сути своей был не способен на малейшее насилие, даже на такое, чтобы обнять девушку, если она этого не хотела. Я просто сказала с укоризной: «Боря», и дверь тут же открылась».

Из рук не выпускал защелки,

Ты вырывалась,

И чуб касался чудной челки

И губы – фиалок.

Лебяжий переулок, дом 4

Дом построен во второй половине 1800‑х гг.

Лебяжий, дом 4

Лебяжий, дом 6

Лебяжий, дом 8  

Лебяжий переулок, дом 6. Племянница Великого Петра

Сильно перестроенный усадебный дом племянницы Петра I, царевны Екатерины Иоанновны. Известен с 1740‑х гг.

Лебяжий переулок, дом 8

Доходный дом построен в 1903 г., архитектор А.М. Калмыков. 

Кремлевская набережная

Кремлевская набережная – первая в Москве каменная набережная.

В начале XVI в. здесь стояла крепостная стена Белого города, при Петре I выстроен стекольный завод, а в 1795 г. деревянные отрубы стены, поставленные по проекту В.И. Баженова в 1770 г., заменили каменными, произвели нивелировку с подсыпкой земли, посадили деревья. В 1817–1823 гг. после заключения реки Неглинной в трубу набережную продолжили до улицы Ленивки. Решетками, снятыми с канала Неглинной, оформили перила.

В 1872 г. на Кремлевской набережной стояли павильоны Политехнической выставки, в 1936 г. произведена реконструкция: отвесная стенка заменена на наклонную и облицована гранитом, сооружен парапет, тротуары и проезжую часть заасфальтировали.

Кремлевская набережная, дом 1, строение 8. Архитектор Борис Иофан

Главный дом усадьбы построен, вероятно, в середине XVIII в. Усадьба в 1740‑х гг. принадлежала сержанту Преображенского полка Н.М. Зотову. Это был родственник того Зотова, о котором мы упоминали в начале книги, в главе о московских кабаках. В 1805 г. усадьбу купил у кригс‑комиссарши Д.А. Шатиловой бывший президент Берг‑коллегии (учреждения по руководству горнорудной промышленностью в России), сенатор А.В. Алябьев, который затеял пристройку к главному дому, причем справа и слева, а с парадной стороны вырос высокий портик с шестью колоннами. Один из сыновей Алябьева – Василий – был поэтом, а другой – Александр – стал композитором, автором популярнейшего романса «Соловей».

Кремлевская наб., дом 1, строение 8

После Алябьева дом принадлежал генеральше княгине А.А. Оболенской, а в середине XIX в. – подпоручику Миротворцеву. В 1890‑х гг. здесь обосновался «водочный завод вдовы М.А. Поповой».

С 1934 по 1941 г. в особняке находилась мастерская архитектора Б.М. Иофана (1891–1976). Этот период был для зодчего наиболее продуктивным.