Волшебный батик

Если сравнить отношения, которые складываются между цветами правой и левой половин (между I и II или II и III секторами), то их можно охарактеризоваться как родственно-контрастные. Сюда входят комбинации: синий – красный – желтый, желтый – зеленый – синий, зеленый – синий – красный. Такого рода сочетания отличаются большей эмоциональностью, экспрессивностью и яркой колористической активностью, поскольку в подобной гамме есть и холодные, и теплые тона.

Если круг разделить на верхнюю и нижнюю половины (I и IV или II и III), то в первой будет представлена теплая гамма, во второй – холодная.

Пары, находящиеся на противоположных концах диаметра, относятся к контрастным, тоже образуют гармоничные сочетания и называются дополнительными, например: красный – зеленый, синий – оранжевый, фиолетовый – желтый.

Старинные технологии сохраняются на Яве лишь в единичных мастерских, поскольку с середины XIX в. распространение получил батик, выполненный посредством медных штампов (чапов). При этом используются современные красители, идентичные натуральным.

Надо заметить, что в цветовом круге представлены исключительно хроматические цвета и отсутствуют серые оттенки, сложные сочетания с белым и черным. Они образуют отдельную группу. Если наложить их на цветовой фон, то черный, белый и оттенки серого получат рефлекс, который окажется контрастным относительно цвета фона, например черный на красном приобретет зеленоватый оттенок, и наоборот: на зеленом – красноватый.

Три цвета – красный, желтый и синий – называются основными. Если их смешать попарно, то образуются вторичные цвета: красный и желтый дадут оранжевый, красный и синий – фиолетовый, желтый и синий – зеленый. Соединение вторичного цвета с одним из основных даст вспомогательный цвет, например оранжевый с золотисто-желтым при смешении образуют оранжево-желтый.

В конце XIX – начале XX в. в Европе впервые увидели батик из Индонезии (некоторые источники свидетельствуют, что это произошло в XVII в.). Но он не произвел должного впечатления на искушенных европейцев.

Можно составить гармоничные сочетания не из 2, а из большего количества цветов, например из 3 или 4. Для большей наглядности построим 12-цветный круг (рис. 17) и впишем в него равнобедренный, равносторонний и прямоугольный треугольники, цвета, расположенные в их вершинах, дадут гармоничные сочетания. А если поворачивать любую из геометрических фигур, то количество таких триад многократно возрастет.

То же самое произойдет и в том случае, если в круг вписать четырехугольник, только получатся не триады, а квартеты. Поскольку четырехугольники объединяют прямоугольники, квадраты и другие геометрические фигуры, то количество гармоничных комбинаций из 4 цветов значительно увеличится.

Рисунок 17. Двенадцатицветный круг

Текстильные композиции подчиняются своим правилам и закономерностям, в частности, чем контрастнее цвета, тем сложнее добиться цветовой гармонии. В таких случаях значение имеет величина цветовых пятен: самое большое пятно по яркости не должно превалировать над другими элементами работы. Если допустить это, то пятно «не сядет», оно станет выпадать из общей композиции. Немаловажно и то, для какого изделия подыскивается цветовая гамма. Если это панно, то оно может быть достаточно ярким, особенно если ему отводится роль главного цветового акцента в помещении.

Помимо того, что цветовые сочетания в состоянии нравиться или не нравиться, они способны вызывать вполне определенные ощущения:

1) тепла и холода. Первое ассоциируется с красно-желтой гаммой, второе – с сине-голубой;

2) активности и пассивности. Красный цвет активизирует, возбуждает; оранжевый и желтый снижают накал агрессивности и одновременно усиливают ощущение счастья; синий цвет приносит спокойствие, зеленый – впечатление легкости и подвижности. Используя в батике активные и пассивные цвета, помните, что активные преобладают над пассивными, бросаются в глаза и сильнее запоминаются. Поэтому, чтобы добиться цветовой гармонии в композиции, эти цвета надо вводить дозированно;

3) времени и пространства. Оранжево-желтые цвета приближают объект к зрителю и вызывают ощущение того, что время ускоряется; сине-голубые удаляют предмет и замедляют время;

4) тяжести и легкости. Чем темнее цвета, тем более тяжелыми они кажутся, и наоборот: чем светлее оттенок, тем более легким воспринимается цвет.