Читаем Восьмой день полностью

По дороге в медицинскую клинику мама и папа смотрели в очках-компьютерах что-то весёлое. Они то и дело смеялись. Костя из окна бронированной летающей машины смотрел на птиц, облака, солнце. Город внизу он тоже пытался разглядывать, но пейзаж земли то и дело заслоняли парящие вокруг в воздухе люди в летательных костюмах, или машины-«птички», такие же, в какой сейчас летел вместе с родителями он, Костя.

Внутри других железных «птичек» сидели чужие дяди, тёти, дети, тоже в бронекостюмах. Когда мимо Кости проплывали очередной воздушный путешественник или «железная птичка», мальчик приветливо махал рукой. Но соседи по небу об этом не знали, они смотрели фильмы в очках-компьютерах.

Раньше, когда Костя был совсем маленьким, он удивлялся, почему люди в очках-компьютерах хоть на земле, хоть в небе не сталкиваются друг с другом. Ведь они ничего, кроме своего кино в голове, не видят! Но папа объяснил Косте, что их охраняют специальные компьютерные сторожа, и при опасности в мозг человека поступает особый сигнал-приказ вынырнуть из виртуального мира в мир внешний.

Зато птицы замечали Костю и, как ему казалось, махали крыльями в знак радости от такой встречи. Внизу проплывали улицы, заполненные людьми в очках-компьютерах. Люди сидели или лежали в раскладных креслах на движущихся лентах-тротуарах.

Глава 4. «Мы угодили в ловушку!»

Наконец, машина стала снижаться, на пульте замигала сигнальная лампочка, завыла сирена. Мужской голос доброжелательно объявил: «По заданной программе маршрут подходит к концу. Идём на посадку».

Вдруг машина вздрогнула и перестала снижаться.

Костя в тревоге взглянул на родителей. Они продолжали смеяться внутри своих компьютеров. Костя озадаченно посмотрел в окно. Под ними был город. А они висели в воздухе. И больше никуда не летели. Голос мужчины-диктора приветливо сказал: «Непредвиденная остановка. Причина неизвестна».

И тут он увидел, что их симпатичный автомобиль «Макси» опутан сетью и окружён людьми в летательных скафандрах с мульти-пушками в руках. «Воздушные террористы! – в ужасе понял Костя. – Мы угодили в ловушку!». Он снова взглянул на родителей, те по-прежнему были увлечены компьютерными гляделками.

От папы Костя имел в голове инструкцию, как надо себя вести при встрече с воздушными террористами. Он прокрутил в памяти пункты папиных наставлений, на первом месте значилось: не паниковать. На втором месте: сосредоточиться. На третьем месте: применить оружие.

Но помимо папиной инструкции у Кости была ещё одна памятка. Её он прочёл в древней толстой книге.

Глава 5. Драгоценная находка в чулане

Бумажных книг у них дома, как и у всех людей на земле, не водилось. А если у кого-то и находились такие, то их рано или поздно выбрасывали.

Вот такая реликвия и была однажды найдена Костей в мешке, набитом рухлядью. Мешок стоял в чулане. Его собрали очень-очень давно, ещё до рождения родителей Кости, – для выноса на помойку. Но ни у кого за все эти долгие десятилетия так и не нашлось времени это сделать.

Мама разрешила Косте порыться в мешке, и он обнаружил там массу интересных вещей. Там были самые настоящие игрушки! О них он слышал в воспоминаниях прабабушки и прадедушки. Конструктор, лото, машинки, паровозики, куклы… «Это из наследия наших предков», – объяснила мама. «А как они до сих пор уцелели?» – спросил Костя. «Причина проста. У всех наших предшественников так же, как сейчас у нас, не хватало времени», – ответил вместо мамы – папа. «А можно это не выкидывать?» – попросил Костя. «Но зачем тебе этот хлам?!» – удивились родители. Их можно было понять. Ведь игрушками не только никто давно в этом мире не пользовался, но их уже и не производили за ненадобностью. Подобное считалось пустой тратой времени, которого никогда никому не хватало.

В том же мешке Костя и нашёл книгу, на обложке которой было написано непонятное слово: «Библия».

Мама и папа ничего не знали о Библии. Они обратились за подсказкой к электронному справочнику.

«А-а-а, – сказали родители. – Ничего особенного. Это история древнего мира. В те времена было принято молиться какому-то небесному Богу. Наши праотцы считали, что человека создал Бог и поэтому надо Его каждый день благодарить и просить у Него помощи».

Слова родителей про небесного Бога, у которого праотцы просили помощи, поразили Костю. И он стал потихоньку изучать Библию. Там многое было непонятно. Но от такого чтения душа как будто освежалась, получала духовную силу и наполнялась радостью.

Книга-Радость, как для себя её назвал Костя, стала центральной в его жизни. Слова с пожелтевших страниц ложились на сердце и заучивались наизусть. Мальчик думал по этому поводу: «Если праотцы просили помощи у Бога, то, значит, и я могу это делать».

Глава 6. Воздушный бой. Помощь свыше

И вот. Испытание: воздушные террористы! Самый подходящий момент обратиться к Богу за помощью!

«Восстань, Господи! Спаси меня, Боже мой! Ибо Ты поражаешь в ланиту всех врагов моих; сокрушаешь зубы нечестивых».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Дом с характером
Дом с характером

Книги английской писательницы Дианы У. Джонс настолько ярки, что так и просятся на экран. По ее бестселлеру «Ходячий замок» знаменитый мультипликатор Хаяо Миядзаки («Унесенные призраками»), обладатель «Золотого льва» — высшей награды Венецианского фестиваля, снял анимационный фильм, побивший в Японии рекорд кассовых сборов.В доме придворного чародея Вильяма Норланда пространство и время ведут себя по своим, чародейским законам. Единственная дверь ведет куда угодно — и в спальни, и в кухню, и в горные пещеры, и в прошлое, и в королевскую библиотеку. Родственница чародея, юная Чармейн, волей-неволей вынуждена разбираться, как устроен дом с характером, — и в результате оказывается в гуще придворных интриг. Добрый король и его дочь пытаются выяснить, отчего королевство пришло в упадок, и найти утраченный Эльфийский Дар, а для этого зовут на помощь могущественную колдунью Софи — да-да, ту самую, уже знакомую читателям по «Ходячему» и «Воздушному замку», — и она прибывает ко двору в сопровождении огненного демона Кальцифера и двух очаровательных маленьких мальчиков, один из которых — ее сынишка Морган, а вот второй приготовил всем сюрприз…Новая история с участием старых знакомых — впервые на русском языке!

Диана Уинн Джонс

Фантастика / Зарубежная литература для детей / Фантастика для детей / Фэнтези / Детские приключения
Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения