Читаем Возраст ноль (СИ) полностью

Но было все равно что-то, что заставляло меня волноваться за него. Он был открытым, наивным и доверчивым. Слишком шумным, обидчивым и упрямым. Иногда ленивым, бестактным и даже злым. Но я всегда помнила его заплаканное лицо, когда он сидел рядом с моей кроватью, и заранее ему все прощала.

***

Я продолжала периодически встречаться с Блэками в лице Гарри, Драко и Доры.

Мальчики здорово изменились. Оба стали более уверенными и спокойными. С ними много занимались последние два года. Лишняя энергия оставалась в тренировочном зале. К тому же, мальчики были посвящены во многие взрослые тайны магического мира. И родители решили, что стоит рано начать работать над раскрытием даров. А первые уроки всегда - научиться больше видеть и понимать суть окружающего мира.

Целительство и некромантия Драко предполагали понимание природы живых и неживых существ, тайны жизни и смерти. Даже чуть-чуть заглянув за грань, ребенок не мог остаться прежним. Удивительно, но Драко стал терпимее, смелее, критичнее. Мне нравились изменения.

Кстати, некромантией младший Малфой занимался в компании своего дядюшки - Сириуса, все же согласившегося с решением семьи, от которого он бегал более десяти лет. Правда, дальше Азкабана сбежать не удалось, а уж там его «темный» дар начал развиваться самостоятельно, иначе вряд ли ему удалось бы вернуться в такой целости и сохранности, учитывая, что те же охранники считали его врагом номер один и отправляли дементоров погостить в его камеру довольно часто. Леди Вальбурга ворчала, что необученный боевой маг-некромант - угроза не хуже безумного Темного Лорда.

С Гарри занимались по пути развития дара артефактора, а здесь главное - сначала научиться пониманию природы магии. У него не было моего дара истинного зрения, приходилось использовать для занятий очки (обычные после «переселения» крестража уже были не нужны), но с его упорством и данными природой возможностями, я верила, что он обязательно станет настоящим Мастером. Мы смеялись, что приведем к нему детей покупать их первые палочки. Гарри успокоился - он уже не чувствовал себя чужим в мире магии, наоборот, знал, что понимает то, что недоступно многим волшебникам.

Ребята здорово помогли с поисками информации о предателях крови. Драко узнал, что история с участием Уизли произошла в девятнадцатом веке всего пять поколений назад. Но о подробностях никто не помнил. Почему-то считалось, что это было связано с Малфоями - уж больно непримиримыми врагами были их представители, но отец Драко все отрицал: в прошлом веке вражды между семьями не было. Отношения испортились, начиная с отцов Артура и Люциуса, причем подробностей последний не знал.

Гарри нашел упоминание, что предатели крови усугубляют свою вину, отказываясь ее признать, не выполняя и постепенно забывая свои обязательства перед магией. Традиции магического мира в основном передавались от поколения к поколению внутри семьи. Артур и Молли ничем подобным не занимались и детей не учили.

К сожалению, большинство ритуалов были направлены на поддержание магии рода и предполагали ее пассивное участие. Что в случае Уизли было невозможно.

Билл решил, что следует хотя бы начать с традиционного празднования основных магических праздников.

Книги, информация от друзей и знакомых - все возможные источники Билл анализировал и результаты записывал в книгу, в которой планировал собрать правила, по которым семья будет жить. Впечатления от некоторых ритуалов в Пруэтт-мэноре мне напомнили ощущения после упражнений по моей книге «Рецептов»: усиливалось восприятие, чувствовалось более интенсивное движение энергии. Даже не усомнившись в правильности решения, я настояла на изучении братьями приведенных там упражнений. Билл собственным примером и я, пока тот был в школе или на работе, шантажом и угрозами заставляли братьев не пропускать занятия.

Несколько месяцев назад я внезапно поняла, что Билл начал создавать Книгу рода.

Я бросилась с вопросами к Кровозубу и он, ухмыляясь, подтвердил мои подозрения. Он сказал, что проклятие с рода снять нельзя. Магический источник Уизли мертв - род не выполнил своих обязательств. Можно только заслужить право создать новый род и получить возможность доступа к новому источнику. Билл совершенно прав. Он взял на себя обязательства и пытается показать, что способен их выполнить. Каждый член нового рода должен доказать свою максимальную полезность для нового рода. Билл первым выбрал абсолютно верный путь: если, будучи ограничен в стартовых возможностях, сможет стать мастером, этим он подтвердит обоснованность своих притязаний. И нет, Кровозуб не мог просто рассказать мне обо всем раньше: решение в любом случае будет принимать магия, и здесь важны любые детали, включая мотивы, поступки и мысли обращающихся к ней. А соответствующие ритуалы и условия мы можем найти и самостоятельно.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство