Читаем Возраст ноль (СИ) полностью

Рон вовсе не рос изгоем, речь вообще всего лишь о трехлетнем ребенке. С ним общаются, периодически вовлекают в общие игры, читают сказки. В рамках опеки над младшим братом. Но часто он остается один, а сам себя занимать он не умеет. Читать пока не научился, играть в одиночестве не может. Вот и болтается весь в печали в одиночестве по дому, лелея чувство обиды на весь мир. Если я правильно помню книгу, мальчика мучила зависть к братьям и комплекс неполноценности. А что со всем этим делать, я не знаю! Говорила мне мама внимательнее выбирать профессию - стала бы психологом, быстро решила внутрисемейные проблемы и вперед, к победе … пусть будет волшебства над скукой и обыденностью.

Правда, деятельность начинающего психолога-самоучки мне пришлось вынужденно отложить.

========== Возраст 4 ==========

Неделю назад всей семьей мы отмечали мой очередной день рождения. Мне исполнилось четыре года. Большую часть воспоминаний о последних двух годах жизни я бы хотела забыть как страшный сон.

Все началось с моих самонадеянных экспериментов с собственной магической аурой.

Продолжая изучать свое магическое ядро, я все больше убеждалась, что находящихся там оплетающих его нитей в идеале быть не должно. И я решила, что это будет хорошей идеей попытаться их разорвать. Я волевым усилием направила дополнительную энергию к моему магическому ядру, нити стали гаснуть и рваться. Но внезапно все изменилось: мне стало казаться, что нити удлиняются, их становится больше, а я скоро вообще перестану различать какие-то другие цвета, кроме темно-серого и черного.

До жути испугавшись происходящего, я поняла, что не могу выйти из этого состояния. Моя призрачная фигура, представляющая в моем восприятии магический слой ауры, призрачными руками безуспешно дергала за темные нити, пытаясь оторвать их от себя. Окружающее пространство, которое раньше я воспринимала просто нейтральным фоном, стало заполняться тенями и неясными звуками. Я стала метаться в поисках выхода. Стоило лишь подумать о выходе, как окружающее пространство стало складываться в подобие лабиринта.

Я понимала, что все это, скорее всего, игра воображения. Мои мысли материализовывались в окружающих кошмарах. Я успокаивала себя, что ничего этого на самом деле нет, а я в данный момент сплю в своей постели. Но тоненький голосок страха пищал, что я вообще ничего не знаю о мире, о магии и о том, куда я так самонадеянно влезла. Мой «спящий разум» продолжал порождать чудовищные картины.

Иногда я воспринимала себя находящейся вне моей призрачной копии, пытающейся выбраться, иногда видела окружающий мир ее глазами. Опутывающие меня нити не собирались меня оставлять, мешали собраться с мыслями, продолжая угрожающе двигаться.

Ведь изначально окружающее меня пространство было пустым, а заполняться оно стало благодаря моим мыслям и страхам. Значит, все дело во мне, нужно только изменить свое отношение к этому месту. Вот только не получалось. И я продолжала бродить среди серых стен, покрытых клубящимся туманом, норовившим принять жуткие формы, и отдирая от себя какие-то мучающие меня веревки.

Время давно перестало иметь значение. Периодически я стала встречать в лабиринте картины или видения, как я понимала, из реального мира. Вроде бы они были и рядом, а я подойти не могла. В основном это были картины с участием моей семьи. Себя я тоже там видела. Иногда приходили какие-то незнакомые мне люди, что-то обсуждали. Мое тельце поили лекарствами, укладывали в постель, мыли, расчесывали. Рядом братья что-то рассказывали, даже читали вслух. Как я догадывалась, в реальном мире произошло уже немало событий, и это пугало меня еще больше.

Однажды я решила, что зря борюсь с нитями по одной, разрывая и распутывая их. Пока я боролась с одной, другая начинала меня душить. В конце концов, это же мой воображаемый мир. Злясь, я начала наматывать непонятные веревки в клубок, как можно больше их путая и скручивая, яростно представляя, как они склеиваются и лишаются подвижности. Нити поддавались с трудом, не желая сгибаться. Я догадывалась, что несмотря на свое агрессивное поведение, они не желают мне смерти, иначе давно добились бы желаемого. Они хотят моей покорности, продолжая тем временем питаться моей магической энергией. По мере того как клубок увеличивался, мое магическое ядро светилось все больше.

Я чувствовала, как состояние моего магического (за неимением здесь других) тела меняется. Окружающий меня мир тоже становился светлее и ярче. Однажды, когда уже значительно прибавивший в объемах клубок попытался вырваться из рук, в ответ во мне резко поднялось что-то дикое и агрессивное, по ощущениям происходящее было похоже на взрыв. Темный шар, который я держала в руках отбросило за пределы видимости. Я ощутила, что мое тело охвачено огнем, выжигающим все ему неугодное во мне. На несколько мгновений я отключилась. Придя в себя и кое-как успокоившись, принялась изучать последствия.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
Новая критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки

Институт музыкальных инициатив представляет первый выпуск книжной серии «Новая критика» — сборник текстов, которые предлагают новые точки зрения на постсоветскую популярную музыку и осмысляют ее в широком социокультурном контексте.Почему ветераны «Нашего радио» стали играть ультраправый рок? Как связаны Линда, Жанна Агузарова и киберфеминизм? Почему в клипах 1990-х все время идет дождь? Как в баттле Славы КПСС и Оксимирона отразились ключевые культурные конфликты ХХI века? Почему русские рэперы раньше воспевали свой район, а теперь читают про торговые центры? Как российские постпанк-группы сумели прославиться в Латинской Америке?Внутри — ответы на эти и многие другие интересные вопросы.

Александр Витальевич Горбачёв , Алексей Царев , Артем Абрамов , Марко Биазиоли , Михаил Киселёв

Музыка / Прочее / Культура и искусство
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019
Искусство кройки и житья. История искусства в газете, 1994–2019

Что будет, если академический искусствовед в начале 1990‐х годов волей судьбы попадет на фабрику новостей? Собранные в этой книге статьи известного художественного критика и доцента Европейского университета в Санкт-Петербурге Киры Долининой печатались газетой и журналами Издательского дома «Коммерсантъ» с 1993‐го по 2020 год. Казалось бы, рожденные информационными поводами эти тексты должны были исчезать вместе с ними, но по прошествии времени они собрались в своего рода миниучебник по истории искусства, где все великие на месте и о них не только сказано все самое важное, но и простым языком объяснены серьезные искусствоведческие проблемы. Спектр героев обширен – от Рембрандта до Дега, от Мане до Кабакова, от Умберто Эко до Мамышева-Монро, от Ахматовой до Бродского. Все это собралось в некую, следуя определению великого историка Карло Гинзбурга, «микроисторию» искусства, с которой переплелись история музеев, уличное искусство, женщины-художники, всеми забытые маргиналы и, конечно, некрологи.

Кира Владимировна Долинина , Кира Долинина

Искусство и Дизайн / Прочее / Культура и искусство