Врубель. Музыка. Театр

¹³ В письме к В. М. Васнецову от 16 февраля 1887 года И. С. Остроухов писал: «Врубелю скажите, что надеюсь скоро видеться с ним в Москве; до сих пор не могу забыть его эскизы — что бы ему догадаться обогатить одним из них мою коллекцию?». Отдел рукописей ГТТ.

¹⁴Мамонтов В. С. Воспоминания о русских художниках. Абрамцевский художественный кружок. М., 1951, с. 74—75. См. также: Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. Л., 1971, т. 1, с. 176, 182.

¹⁵ См.: Давыдова М. В. Очерки русского театрально-декорационного искусства XVIII — начала XX века. М., 1914, с. 90.

¹⁶ См.: Мамонтов В. С. Воспоминания о русских художниках, с. 75.

¹⁷Мамонтов С. И. Хроника нашего художественного кружка, с. VII, 108—109.

¹⁸ См.: Константин Коровин вспоминает... М., 1971, с. 136.

¹⁹ Историю создания этой вещи см. в кн.: Константин Коровин вспоминает... с. 801—802.

²⁰ «Истина в красоте». Не все буквы читаются отчетливо, но Врубель имел в виду этот текст (см.: Врубель, с. 154).

²¹ См.: Валентин Серов в воспоминаниях... т. 1, с. 171— 172.

²² «Риццони сроднился с миловидным, с идиллией, положив все силы своего таланта на возможно добросовестную работу»,— писал М. А. Врубель (см.: Врубель, с. 80).

²³ Там же.

²⁴ П. П. Чистяков считал А. А. Риццони — своего товарища — честным и дельным художником: «Старайтесь познакомиться с Александром Антоновичем Риццони. Кроме хорошего, от него ничего иного не получите». «Держитесь знакомства с А. А. Риццони, хотя бы он и свирепствовать начал, — ничего, не смотрите. Он добрый и деловой». Из писем В. Е. Савинскому. — П. П. Чистяков. Письма, записные книжки, воспоминания. 1832—1919. М., 1953, с. 130, 141. В письме 18 января 1884 года Чистяков писал: «Врубель меня радует. Что-то тонкое и строгое в то же время начинает проявляться в его работах» (там же, с. 141).

²⁵ Из письма Е. А. Праховой к Н. А. Прахову: «Сегодня мы все радовались, что Риццони муштрует Врубеля...» (Врубель, с. 213).

²⁶ Врубель, с. 80.

²⁷ См. воспоминания Н. А. Прахова. — Врубель, с. 213— 214. «Minolli» — так Врубель подписал портрет Б. Грузикевич еще в 1889 году в Москве. Вероятно, это слово от итальянского — шутник, озорник. О пребывании Врубеля в Италии, в Милане, есть сообщение в письме его сестры, певицы Е. А. Врубель 14 декабря 1892 года: «Миша... про свои работы говорил мало; говорил, что начал писать портрет Мамонтова... Отношение Мамонтова к нему еще более дружеское, чем в прошлом году. Ко мне Миша был очень добрым, заботливым братом, все хотел повеселить, возил в театры». — Врубель, с. 134.

²⁸ Там же, с. 317.

²⁹ Там же.

³⁰ См. фотографию, воспроизведенную в кн.: Врубель, с. 32—33.

³¹ Там же, с. 74—75.

³² Там же, с. 57.

³³ Там же.

³⁴ См. там же, с. 212.

³⁵ См.: Манн Т. Собр. соч. М., 1961, т. 10, с. 104.

³⁶ Врубель, с. 58.

³⁷ Там же, с. 59.

³⁸Яремич С. Врубель, с. 138.

³⁹ См. там же.

⁴⁰ Врубель, с. 38.

⁴¹ См.: Яремич С. Врубель, с. 138. Здесь же автор утверждает, что эскизы к этим вещам погибли при пожаре.

⁴² Врубель, с. 304.

⁴³ См. там же. Важно заметить, что Врубель в автобиографии ни словом не обмолвился о своих «Демонах».

⁴⁴ О картине «Испания» Врубель нигде прямо не писал. Д. Коган предложила задуматься о датировке этой картины, полагая, что ее следует отнести к концу 1890-х годов. Но серьезных аргументов в пользу такой датировки она не приводит (см.: Коган Д. Новое о М. Врубеле. — Панорама искусств, 77. М., 1978, с. 172). Между тем почти все завершенные живописные работы Врубеля датируются с большой степенью достоверности и точности, так как их датировка подтверждается самими произведениями, данными переписки и другими документами. Картина «Испания» экспонировалась на нижегородской Всероссийской выставке в числе восьми произведений Врубеля, присланных С. И. Мамонтовым для пополнения художественного отдела с начала августа 1896 года (см.: Лапшин В. П. М. Л. Врубель на Всероссийской выставке 1896 года (материалы к биографии художника). — Из истории русского искусства второй половины XIX—начала XX вока. М., 1978, с. 87).

Картина «Гадалка», подписанная самим художником 1895 годом, близка «Испании» манерой письма и одним и тем же типом женщины (даже браслет один и тот же), что свидетельствует о том, что эти два полотна были написаны примерно в одно время. Стало быть, датировка Яремича — 1894 год — ближе к истине: полотно было написано не ранее конца 1894 и не позже начала 1895 года, потому что другие месяцы этих лет Врубель был занят другими заказами и заграничными поездками.