Всех стран соединяйтесь (СИ)

  Когда она поравнялась с ДиСи, тот вначале закинул в кабину свой цилиндр с очками и только затем рванул за ней. В пять скачков догнав лифт, ДиСи с небольшим усилием впрыгнул внутрь. Сразу же бросилась бежать Лиззи. ДиСи выставил одну руку, держась другой за поручень внутри лифта, поймал руку Лиззи и помог той прыгнуть.

  Кабина поравнялась с Большим Че. Тот уже успел снять рюкзак и первым делом кинул его. А потом припустил, что было сил.

  Ботинки громко стучали по ребристым металлическим листам. Кабина, слегка покачиваясь, быстро шла справа от него. Метры до конца площадки быстро сокращались.

  Большой Че рванул. Ему показалось, что он не успеет - кабина стала уходить вперед. Но тут в его куртку вцепилась рука ДиСи и Большой Че прыгнул. В метре от конца площадки.

  Он ударился плечом об косяк, пошатнулся, но ДиСи и Лиззи уже втягивали его внутрь.

  - Ауч, - только и сказал Большой Че.

  Несколько секунд он стоял, оперевшись рукой о стену, и переводил дух. Потом посмотрел на свой рюкзак и выдохнул:

  - У вас был хороший шанс.

  - В моих мемуарах, - отозвалась Лиззи, - которые я когда-нибудь напишу во время очередного приступа мизантропии, будет глава 'Никогда не подавайте руку тем, кто догоняет ваш лифт. Иначе всю жизнь будете раскаиваться'.

  - В вашей компании я чувствую себя недостаточно альтруистичным и человечным. Может, это вы нарочно так делаете? Чтобы во мне появился комплекс неполноценности?

  - Просто я уверен, - сказал ДиСи, подходя к краю лифта и осторожно выглядывая вперед, - что ты не используешь свой Исполнитель. Садись, ехать минут пятнадцать-двадцать.

  Лифт, покачиваясь на плавных поворотах, двигался вдоль стен, пересекал улицы, въезжал в темные тоннели, чтобы выскочить с другой стороны дома. Мелькали фермы, слуховые окна, карнизы и глухие стены. Лифт иногда едва заметно ускорялся и замедлялся в одному ему известных местах, но в целом это было загадочное монотонное равномерное движение, мечта психотерапевтов, гипнотизеров и поклонников теории относительности.

  Ибо в любой книжке по теории относительности вторая глава обязательно начинается с описания лифта, в котором кто-то застрял и никак не может определить, движется ли он или по-прежнему висит между третьим и четвертым этажом. Критики теории относительности с сарказмом уточняют, что сама теория возникла из попыток Эйнштейна решить эту тревожную проблему.

  Это, разумеется, очернительство, но, тем не менее, создай Эйнштейн вместо своей теории 'Общую и специальную теорию горизонтальных лифтов', возможно человечество достигло бы счастья намного раньше и само, без чужой помощи.

  11

  Кабина въехала на рельсовую дорожку, под металлический козырек, словно в какой-нибудь вокзал, и плавно затормозив, остановилась на перроне в большом полутемном зале с прозрачной крышей из стеклянных панелей.

  В углу перрона темнел проем с узкой витой металлической лестницей, выведшей в коридор с кафельным полом и единственной двухстворчатой дверью.

  А вот за дверью все было уже по-другому - дерево и металл сменил пластик, стены приобрели плавные обводы, а викторианский стимпанковский сумрак подавил белейший свет от встроенных ламп. За дверью начинался широкий коридор, больше похожий на переходный отсек фотонного трансгалактического звездолета АЛС-4 'Синэсэки Евангелион'.

  На стенах висели картины, а под каждой стоял прозрачный пластиковый куб с предметом на нём. Конец коридора скрывал плавный и очень далекий поворот.

  - Зал воинской славы, - сказал ДиСи. - Под каждой картиной - оружие. У нас был дискурс на этот счет и мы решили, что на картине изображено, против кого это оружие следует использовать. А не наоборот.

  Большой Че с интересом подошел к картине с изображением рыцаря в полном максимиллиановском доспехе и с опущенным забралом. На кубе под картиной стоял большой баллончик с надписью латинскими буквами на незнакомом языке.

  - Брызгать внутрь шлема, - обронила Лиззи, уходя вперед.

  - Ее жестокости нет предела, - вздохнул ДиСи.

  Морское существо на следующей картине отдаленно напоминало осьминога с двумя массивными клешнями и бронепанцирем на спине. На кубе лежала короткая трехствольная пистоль со сложным механизмом и раструбом сверху, как у мясорубки.

  Картина напротив изображала хищное облако со струями дыма. Куб поддерживал большой ранец с трезубцем. От ранца к трезубцу шел толстый спиральный провод в тканевой оплетке.

  - Бить током гадину, пока не раскается в содеянном, - прокомментировала Лиззи.

  - Что я говорил, - кивнул головой ДиСи.

  Чем дальше, тем оружие становилось изощреннее, а картины сложнее, изображая уже не отдельных существ фантастического бестиария, а целые сценки и абстракции. Обычная штурмовая винтовка с лазерным целеуказателем и оптическим прицелом попалась только раз, под картиной открытого супермаркета, в котором метались люди и явно что-то происходило.