Вселенная DC. Заметки на полях

Правда, долгие годы Кара не могла выбиться в «лидеры» вселенной – после упомянутого выше Кризиса 1985 года DC выдвинуло четкую пропозицию: «Супермен должен быть последним криптонцем». Пропал генерал Зод, пес Крипто, пропала и Кара на долгие 20 лет. И лишь в середине нулевых годов она смогла вернуться и снова заявить о себе как о самостоятельном и важном персонаже, что в итоге вылилось в собственный сериал «Супергерл» – вполне неплохо для «Супермена в юбке», не находите?

Шли годы, супергероинь появлялось все больше и больше, и многие из них занимали достаточно важное место во вселенной DC. Постараемся кратко рассказать о нескольких из них.

Начать стоит с Бэтгерл, раз уж уделили внимание Супергерл. Сегодня все знают, что под этим именем скрывается Барбара Гордон, дочь комиссара Гордона (судя по всему, он приходит домой очень уставшим, раз не узнает в напарнице Бэтмена родную дочь), но, как и Кара, Барбара не сразу стала носить это прозвище. Пробой пера стала Бэтти Кейн, самая первая Бэтгерл, дебютировавшая в 139-м выпуске «Бэтмена» в 1961 году, – что забавно, изначально ее имя, как и имя Бэтмена, писалось через дефис: «Бэт-Герл». Логика ее появления была схожей с Робином: на тот момент уже появилась Бэтвумен как женская версия Бэтмена, а Бэтти стала ее племянницей и очевидным реверансом в сторону женской части аудитории комиксов. Однако по каким-то причинам Бэтти в комиксах не прижилась и спустя пару дюжин выпусков бесследно пропала.

Вторую инкарнацию она получила уже в лице Барбары Гордон, что появилась в 1967 году, и уж она-то стала и более популярной, и вполне успешно существует и по сей день, заняв заметное место в мифологии Бэтмена. Как мне кажется, дело здесь в том, что авторы взяли за основу персонажа формулу… Супермена.

Смотрите – здесь изначально достаточно много времени уделяется тайне личности Барбары, которую она довольно долго скрывала как от отца, так и от Бэтмена. В ранних комиксах о Супермене одними из самых веселых моментов были те, в которых Лоис рассуждала о Супермене или сетовала на то, что Кларк на него не похож, на что тот лишь посмеивался, – тут то же самое! Гордон нахваливает новую супергероиню, пока Барбара лишь невинно смотрит на него поверх очков и мысленно улыбается. В отношении Брюса это вообще работает в обе стороны – он приветствует новую союзницу, но несколько выпусков они играют в игру «узнать оппонента и не раскрыть самого себя», за чем весьма интересно наблюдать.

При этом сама Барбара, как и Кларк, в обычной жизни скромная девушка, работающая в библиотеке и проводящая свободное время в компании книг и боксерской груши, – как заподозрить в такой простушке (как она сама себя иронично описывает) отчаянную Бэтгерл? Образ получился весьма удачным, и новая героиня очень быстро приглянулась читателям и стала регулярно появляться сначала в сюжетах вместе с Бэтменом, а с начала 70-х и в отдельных историях, в которых часто объединяла усилия с Диком Грейсоном, что привело к бурному, но краткосрочному роману (который потом не раз и не два вспыхивал вновь).

При всем при том, что жизнь у Барбары была достаточно насыщенной – она стала конгрессвумен, параллельно ухитрялась бороться с преступностью на улицах Вашингтона, открыла отцу свою тайну личности, подружилась с Супергерл и в целом заявила о себе как о самостоятельной героине, – ей не хватало каких-то знаковых сюжетов, которые прочно врезались бы в память. Довольно печально лично для меня то, что как минимум для русскоязычного читателя самым запоминающимся моментом, связанным с Барбарой, стала та самая сцена из «Убийственной шутки», в которой Джокер стреляет ей в живот, что приковывает ее к инвалидной коляске на десятилетия вперед.

И несмотря на то что она достаточно успешно помогала десяткам героев в качестве Оракула, сидя в окружении компьютеров, на лету взламывая защитные системы, давая советы и всячески помогая, этот эпизод все равно стоит особняком. И вот тут мы краешком касаемся весьма непростой темы, о которой все же стоит поговорить, – почему так много женских персонажей подвергаются насилию?

У этого есть даже отдельный термин: «Девушка в холодильнике». Этот оборот, который быстро стал именем собственным для художественного тропа, был впервые озвучен сценаристкой Гейл Симон в 1999 году. Он отсылает к 54-му выпуску «Зеленого Фонаря», в котором Кайл Райнер обнаруживает свою девушку Александру ДеВитт мертвой в холодильнике его квартиры.

Затем Симон составила целый список женских персонажей, что подвергались увечьям или были убиты, – и список этот довольно внушительный. Этот троп получил довольно широкий резонанс в американском комьюнити – что неудивительно – и большое количество авторов так или иначе его прокомментировало. Среди них были и такие мастодонты, как Джон Бирн, Дэйв Гиббонс, Стив Энглхарт, Джефф Джонс, Марк Миллар, Джо Кесада, Дэн Юргенс.

Если свести к единому знаменателю все, что они сказали, то можно выделить несколько ключевых тезисов: