Читаем Вся синева неба полностью

Они умолкают, потому что врач и сестра перестали говорить и им не хочется привлекать к себе внимание. Медсестра подходит, вид у нее все еще подозрительный.

— Ну что, Эмиль, вам лучше?

Отвечает ей Жоанна:

— Да, все хорошо. Он успокоился.

Они смотрят, как сестра суетится вокруг кровати, подсоединяет электроды к его груди, ворча:

— Что вы наделали, Эмиль?

Дождавшись, когда она отойдет, Эмиль снова шепчет, очень быстро, пока она не вернулась:

— Что будем делать?

Она едва шевелит губами, отвечая:

— Надо бежать.

Он пристально смотрит на нее.

— Ты уверена?

Они хорошо слышали, что сказала давеча медсестра. Вас могут привлечь. Он не уверен, что она может зайти так далеко, что ее разрыв с Леоном оправдывает этот риск.

— Я могу бежать один.

Она отвечает сквозь стиснутые зубы:

— Я обещала, что буду следовать твоим указаниям.

Это она напоминает ему о том разговоре у ручья.

Я не хочу домой. Что бы я ни делал… даже если я буду тебя умолять. Договорились?

Больше они ничего не говорят, к ним возвращается медсестра.


Эмиль молчит все время, пока врач разговаривает с центром клинических испытаний. Они обсуждают его перевозку. Идет речь и о том, чтобы предупредить его родителей. Медсестра несколько раз подходит проверить, успокоился ли он, и он притворяется спящим, чтобы быть уверенным, что его оставят в покое. Когда она выходит из палаты несколько минут спустя, он открывает глаза. Врач исчез. Осталась только Жоанна, нервно переминающаяся с ноги на ногу. Он садится. Тело уже слушается лучше.

— Что будем делать? — шепчет он, не сводя глаз с двери.

— Они сейчас вернутся. Врач просто пошел звонить твоим родителям из своего кабинета.

— А сестра?

— Не знаю.

Жоанна нервничает.

— Сматывайся.

— Что?

Он повторяет сквозь зубы:

— Сматывайся. Мы привлечем меньше внимания, если разбежимся каждый в свою сторону. Уходи, а я за тобой, как только смогу.

— Но…

Она смотрит на ремень на его запястье.

— Развяжи его, но не снимай. Если она вернется, может быть, не заметит…

Жоанна настроена скептически. Он вынужден говорить резче:

— Жоанна, развяжи меня и сматывайся.

— Как мы встретимся?

— Не знаю… Нет какого-нибудь кафе на соседних улицах или общественного туалета, все равно чего, где можно назначить встречу?

Его взгляд по-прежнему прикован к двери. Жоанна шепчет:

— Да, есть маленький парк напротив больницы.

— Отлично. Я приду к тебе туда, как только смогу.

Она все еще колеблется. Неуверенными движениями развязывает ремень.

— Может быть, тебе уйти первому…

Он твердо качает головой. Теперь он окончательно пришел в себя.

— Нет. Если я исчезну, а ты будешь здесь, с них станется тебя арестовать.

— Ты думаешь?

— Если уйдешь ты, я могу сказать, что ты пошла купить себе поесть или… выпить кофе. Я уж как-нибудь потом сбегу.

В коридоре слышны шаги, и Жоанна резко выпрямляется.

— Хорошо.

Шаги удаляются. Они все-таки выжидают еще несколько секунд, прежде чем снова начать шептаться.

— Я возьму твой рюкзак, — заявляет Жоанна.

— Что? Нет…

— Ты быстрее уйдешь без рюкзака.

Он хочет было запротестовать, но понимает, что не стоит терять времени на споры.

— Хорошо, но оставь мне какую-нибудь одежду. Я не могу уйти в этой ночной рубашке.

Она кивает. Наклонившись, начинает рыться в его огромном рюкзаке, достает черную футболку и бежевые шорты.

— Сойдет?

— Да.

— Твои ботинки здесь…

— Спасибо. Вот, положи мой дневник в рюкзак.

Она повинуется.

— А твой рюкзак?

Жоанна задумывается на несколько секунд.

— Я, кажется, оставила его внизу, в приемном покое.

Ему вдруг становится нехорошо.

— Ты уверена, что все получится? Я могу унести свой рюкзак. Беги и забери твой. Это важнее…

— Нет, все в порядке.

Она встает, закидывает его рюкзак на спину.

— Я побежала.

— Да. Беги скорее.

— Парк, Эмиль.

Она, наверно, боится, что он забудет.

— Парк.

Он смотрит, как она исчезает из палаты с его огромным рюкзаком на спине.

Парк. Парк. Парк. Он умирает от страха забыть это. Повторяет раз за разом, неустанно. Парк. Парк. Парк. Что, если он забудет место встречи? Забудет вообще, что надо бежать? Нет, это невозможно. Память подвела его, да, но теперь он окончательно пришел в себя. Он начеку. Он не забудет. Несмотря ни на что, он повторяет про себя: Парк. Парк.

Он крепко зажмуривается, когда в палату входит медсестра. Старается дышать ровно и медленно. Он надеется, что она не заметит ни развязанного ремня, ни бугорка его одежды под одеялом. Она обходит кровать, снова присоединяет электроды к его груди. Он слышит, как зовет ее из коридора врач:

— Алиса?

— Да!

— Можете подойти?

Она вздыхает.

— Иду.

Голос врача добавляет:

— Его родители хотят знать, как он себя чувствует.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Ход королевы
Ход королевы

Бет Хармон – тихая, угрюмая и, на первый взгляд, ничем не примечательная восьмилетняя девочка, которую отправляют в приют после гибели матери. Она лишена любви и эмоциональной поддержки. Ее круг общения – еще одна сирота и сторож, который учит Бет играть в шахматы, которые постепенно становятся для нее смыслом жизни. По мере взросления юный гений начинает злоупотреблять транквилизаторами и алкоголем, сбегая тем самым от реальности. Лишь во время игры в шахматы ее мысли проясняются, и она может возвращать себе контроль. Уже в шестнадцать лет Бет становится участником Открытого чемпионата США по шахматам. Но параллельно ее стремлению отточить свои навыки на профессиональном уровне, ставки возрастают, ее изоляция обретает пугающий масштаб, а желание сбежать от реальности становится соблазнительнее. И наступает момент, когда ей предстоит сразиться с лучшим игроком мира. Сможет ли она победить или станет жертвой своих пристрастий, как это уже случалось в прошлом?

Уолтер Стоун Тевис

Современная русская и зарубежная проза
Салюки
Салюки

Я не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь. Вопрос этот для меня мучителен. Никогда не сумею на него ответить, но постоянно ищу ответ. Возможно, то и другое одинаково реально, просто кто-то живет внутри чужих навязанных сюжетов, а кто-то выдумывает свои собственные. Повести "Салюки" и "Теория вероятности" написаны по материалам уголовных дел. Имена персонажей изменены. Их поступки реальны. Их чувства, переживания, подробности личной жизни я, конечно, придумала. Документально-приключенческая повесть "Точка невозврата" представляет собой путевые заметки. Когда я писала трилогию "Источник счастья", мне пришлось погрузиться в таинственный мир исторических фальсификаций. Попытка отличить мифы от реальности обернулась фантастическим путешествием во времени. Все приведенные в ней документы подлинные. Тут я ничего не придумала. Я просто изменила угол зрения на общеизвестные события и факты. В сборник также вошли рассказы, эссе и стихи разных лет. Все они обо мне, о моей жизни. Впрочем, за достоверность не ручаюсь, поскольку не знаю, где кончается придуманный сюжет и начинается жизнь.

Полина Дашкова

Современная русская и зарубежная проза
Книжный вор
Книжный вор

Январь 1939 года. Германия. Страна, затаившая дыхание. Никогда еще у смерти не было столько работы. А будет еще больше.Мать везет девятилетнюю Лизель Мемингер и ее младшего брата к приемным родителям под Мюнхен, потому что их отца больше нет – его унесло дыханием чужого и странного слова «коммунист», и в глазах матери девочка видит страх перед такой же судьбой. В дороге смерть навещает мальчика и впервые замечает Лизель.Так девочка оказывается на Химмель-штрассе – Небесной улице. Кто бы ни придумал это название, у него имелось здоровое чувство юмора. Не то чтобы там была сущая преисподняя. Нет. Но и никак не рай.«Книжный вор» – недлинная история, в которой, среди прочего, говорится: об одной девочке; о разных словах; об аккордеонисте; о разных фанатичных немцах; о еврейском драчуне; и о множестве краж. Это книга о силе слов и способности книг вскармливать душу.

Маркус Зузак

Современная русская и зарубежная проза