Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело

Современная психология делит эмоции на: положительные и отрицательные, обыденные и художественные. О фотожурналистике можно сказать, что она рождает в зрителе – синтез эмоций (как художественные, так и обыденные; как положительные, так и отрицательные – отдельно или в комплексе).

Элементы изобразительной природы фотожурналистики – наглядность и документальность, органичность и конкретность, моментальность и оперативность, художественность и эмоциональность – функционируют не обособленно, а выступают во взаимодействии. Хотя средствами фотографии невозможно изобразить жизнь в ее движении, как это делает кино, телевидение, фотоаппарат фиксирует событие в самый интересный момент жизни.

Зрительное восприятие фотографий имеет свои особенности. Смысл письменной или устной информации мы воспринимаем постепенно. Взгляд, брошенный на страницу текста, не даёт нам почти никакой информации, фотография всегда воспринимается нами мгновенно.

Быстрота восприятия фотографии имеет первостепенное значение именно в журналистике. Если, например, на выставке художественной фотографии зритель психологически подготовлен к "долгому" рассмотрению работ, то при восприятии фотографии в прессе ситуация иная. Фотографическое изображение обладает таким свойством, как наглядность, которая обеспечивает внешнее соответствие объекта снимка и его изображения. На снимке мы видим объект, обнаруживаем свойственные ему в действительности черты. Благодаря наглядности фотография максимально доступна зрителю. Для восприятия фотографии требуется гораздо меньшая степень подготовленности по сравнению с восприятием текста.

Фотографическое изображение создается с помощью искусственной системы – объектив – светочувствительный материал. Адекватность изображений, создаваемых этой системой, обусловлено ее собственными свойствами: разрешающей способностью объектива, свето – цветочувствительностью светочувствительного материала и рядом других физико-технических параметров. Разумеется, эта система функционирует не самостоятельно, а создает изображение по заданной для каждого кадра программе, в которую входит выбор точки съемки объекта, угла зрения на него, относительной крупности изображений, его световой и цветовой характеристики, момента съемки и так далее. Но какова бы ни была эта программа, с ее помощью всегда получается снимок реальной действительности, и он предстает в формах той жизни, которая находится в поле зрения объектива фотокамеры. Техника в руках фотографа всего лишь инструмент, подчиняющейся его воле.

Наводя объектив фотоаппарата на определенный предмет, человек совершает операцию субъективного отбора информационного материала. Рамка кадра – это орудие вычленения; Из множества существующих в реальной действительности объектов фотограф выбирает один или несколько, сообразно своим желаниям. Таким образом, рамка кадра, ограничившая по воле автора границы будущей фотографии, есть уже инструмент преображения фотографируемых объектов.

Видения материала – это тоже акт интерпретации действительности. Каждый кадр найдёт своё место, которое автор-художник считает наиболее значительным, важным, нужным для своей мысли и цели. При этом следует отметить, что зритель преимущественно воспринимает фотографию именно как «регистратора жизненной правды», как аналог реальной действительности. Ориентируясь на наглядность, документальность снимка, он не всегда обнаруживает ту дистанцию, которая существует между реальным объектом и его изображением на фотографии. Жизнь научила нас тому, что многое может быть скрыто за тем, что кто-то скажет или напишет. Однако мы еще не научились, не верить собственным глазам. И то, что мы видим, надо уметь читать. К сожалению, большинство людей считает, что такому чтению не нужно учиться.

Содержание произведения фотожурналистики представляет собой единство объективного и субъективного элементов, и в основе лежит авторское видение осмысленнных фактов реальной действительности. И то обстоятельство, что фотосъемка ограничена несколькими мгновениями, ставит фотожурналиста перед необходимостью воспринимать само создание снимка как итоги, результат исследования.