Читаем Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов) полностью

Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

Сергей Валентинович Кудрявцев , Сергей Кудрявцев

Первый (а вообще-то семнадцатый по счету) фильм Р.В.Фассбиндера, который получил широкое международное признание и, в частности, премию ФИПРЕССИ на кинофестивале в Канне. Картина относится к среднему периоду его творчества, когда режиссер испытал тягу к социальной мелодраме, однако, лишенной бурных проявлений чувств в расчете на ответные экзальтированные переживания публики. Р.В.Фассбиндер словно дистанцируется, по-брехтовски "отстраняется" от рассказываемой любовной истории, вскрывая глубинный пласт противоречий самой немецкой действительности, на фоне которой прослежена частная судьба героев.

Американские критики признали, что принцип мелодрамы "о романе мая с декабрем" немецкий режиссер позаимствовал у обожаемого им Д.Сирка, датчанина, который работал в кино в Германии и США. И вправду, между шестидесятилетней немкой Эмми и тридцатилетним арабом Али, "гастарбайтером", нет абсолютно ничего общего, все противоречит и противостоит их любви и браку. Тем не менее, вопреки всему это случается. Но для Р.В.Фассбиндера (кстати, с сарказмом играющего недовольного сына героини) гораздо интереснее, как в реакции на подобную странную связь обнаруживает себя немецкое бюргерское, филистерское сознание, раскрываются нравы обывателей города.

Заявка на эту тему была сделана им еще во второй ленте "Катцельмахер", снятой в 1969 году. В фильме "Страх съедает душу" (не очень характерное для режиссера явно метафорическое название, много объясняющее и содержащее одно из ключевых для понимания творчества слов — "страх") Р.В.Фассбиндер острее и безжалостнее обнажает среду, питательную для возникновения шовинизма и фашизма. Бездушное и бездуховное существование тесно связано со страхом и является основой для любой диктатуры, которая готова уничтожить прежде всего тех, кто посмел хоть как-то, даже внезапной страстью к мужчине младше по возрасту и другого цвета кожи, выделиться из толпы.

Эта картина по праву может быть отнесена к антитоталитарному направлению в творчестве немецкого режиссера, представленному, как видим, не только произведениями о истории Германии.

"СУКА" (The Bitch) Великобритания. 1979.93 минуты.

Режиссер Джерри О'Хара.

В ролях: Джоан Коллинз, Кеннет Хейг, Майкл Коуби, Иэн Хендри.

В — 1; М — 0,5; Т — 0; К — 1. (0,123)

С лентой "Жеребец", появившейся годом раньше, фильм "Сука" ничего не связывает, кроме актрисы Дж.Коллинз, играющей вроде бы ту же "жрицу любви" не первой молодости, да сочинения, которое вышло из-под пера ее сестры, Джеки Коллинз. Итак, Фонтейн, владелица разоряющейся дискотеки, прилагает все усилия, чтобы ее сохранить. Дамочка вмешивается в дела гангстерского синдиката, заодно подставляя нерадивого Нико, перевозившего драгоценный бриллиант из Америки в Европу. Непонятно, что, за исключением красивой жизни аристократов и мафиози Лондона, может привлечь в этом слабом по режиссуре и актерской игре, а в эротическом отношении почти фригидном опусе?!

"СУМАСБРОДЫ" (Screwballs) США. 1983.80 минут.

Режиссер Рафал Зелинский.

В ролях: Питер Келеген, Линда Спешел, Элан Даво, Линда Шейн, Кент Дойтерс.

В—0; Т—0; К—1. (0,056)

"СУМАСБРОДЫ II: НЕ В СВОЕМ УМЕ" (Screwballs II: Loose Screws) США, 1985.80 минут.

Режиссер Рафал Зелинский.

В ролях: Питер Келеген, Элан Даво, Кент Дойтерс.

К—1.

Р.Зелинский специализируется на выпуске подобных идиотских эротических комедий о подростках, помешанных на сексуальных играх. В первой серии они прельщаются желанием взглянуть на "сиськи" девушки по прозвищу "Непорочная". Во второй части ненасытившиеся этим зрелищем ребята, приехав в другой колледж, сначала выдают себя за врачей, перед которыми все школьницы должны раздеться, а потом вытворяют всевозможные шутки над соученицами и даже преподавательницами, подглядывая или переодеваясь, чтобы проникнуть в девичью спальню или... ванную комнату.

Глупо до невозможного, бедно по фантазии, беспомощно по исполнению. Впрочем, показ обнаженной натуры довольно скромен — если ниже пояса, то лишь мельком и на общем плане. Картина "Заведение Порки" покажется шедевром по сравнению с этой дребеденью. Л.Молтин, не стесняясь, высказался резко еще по поводу первой серии "Сумасбродов": "Сделано придурками и для придурков". Интересно, могли бы я заявить нечто подобное без последствий, например, о пошлейшей отечественной сказке "На помощь, братцы!" с вульгарными эротическими сценами?!