В - 4; М - 3; Т - 2,5; Дм - 3,5; Д - 4,5; К — 5. (0,724)
Название ленты великолепно выражает и состояние многих героев Э.Рудолфа, которые переживают рефлексию, смятение чувств, растерянность в нестабильном, потерявшем всякое равновесие, "слетевшем с катушек" мире, и кинематографический стиль самого режиссера, обожающего странное смешение и смещение жанров. Чаще всего у него получаются фантастические мелодрамы, хотя фантастика, вымысел или бред сумасшедшего сознания героя — лишь условный прием, который позволяет иначе высветить вполне привычное и даже банальное, набившее оскомину. Кроме того, очень важный акцент делается на первой части слова "мелодрама", которому возвращается изначальный смысл музыкальной драмы, но не забывается и любовная история со стечениями обстоятельств, неожиданными встречами и непредусмотренными страстями.
Бывший полицейский Хок, отсидев восемь лет за убийство, совершенное, разумеется, из-за женщины, возвращается в родной город, где прежняя возлюбленная Ванда открыла кафе под собственным именем, а его угораздило влюбиться с первого взгляда в одну из посетительниц кафе, Джорджию, молодую жену грабителя Купа, который задумал дерзкую акцию похищения драгоценностей. Вновь по сюжету все просто. Только действие происходит в ближайшем будущем в некоем "Городе дождя ".словно из романтической сказки, где всегца идет дождь, на мокром асфальте отражаются огни разноцветных реклам, стелется легкий, призрачный туман. Вместо атмосферы типичного "черного фильма'' 40-х годов с мрачными ночными сценами главенствует поэтика лирической вечерней фантазии, в которой даже тема неумолимого рока, преследующего героя, звучит лишь как грустная мелодия очередного "Blues in the Night".
Импрессионистская манера запечатления городских пейзажей, снятых в Сиэтле, с доминированием как бы размытых цветов, на полутонах, короткими мазками, усиливает впечатление чуть ирреального, сквозь пелену и дымку увиденного мира, в котором, будто в Чистилище, ожидают своей участи грешные, но искренние и страдающие души.
Следующая картина Э.Рудолфа будет называться "Заключаются на небесах", где действие переносится, естественно, в Рай.
"СУПЕР-АС" (Top Gun) США. 1986.109 минут.
В — 3,5; М — 2; Т — 2,5; Дм — 2; Д — 3,5; К — 2,5. (0,526)
Пит Митчелл по прозвищу Мэверик, летчик истребителя морской авиации США, направляется в элитарную школу "Супер-ас", где борется за это почетное звание. Попутно он влюбляется в молодую женщину-инструктора Чарли. Пустая по мысли, рекламно-видеоклипная по стилю, патриотически-сентиментальная по настроению лента англичанина Т.Скотта вызвала настоящий приступ энтузиазма у американской публики. Фильм, известный у нас под глупым названием "Выше крыши", вошел в "тридцатку" самых кассовых картин США и, что тоже показательно, стал наиболее популярным кинопроизведением об армии, намного опередив не только "армейскую мелодраму" Т.Хэкфорда "Офицер и джентльмен", откуда позаимствована сюжетная конструкция, но и такие боевики о "доблестных американских вояках", как "Рэмбо" II и III.
Американские критики, издеваясь над "инструктажным" характером ленты Т.Скотта, над персонажами, которые выглядят как "позирующие манекены", тоже удивлялись, что подобная плоская картина оказалась в числе сделавших сборы более 150 миллионов долларов. Название песни "Забери мой вздох" Дж.Мородера и Т.Уитлока, получившей премию "Оскар", оказалось пророческим, как бы выразив желание миллионов зрителей, которые вздыхали в кинозалах, смотря "Супер-аса". Тот же принцип "зрелищной лабуды", уже эксплуатирующей симпатию многих (в первую очередь, женщин) к смазливому, но не шибко талантливому Т.Крузу, реализован Т.Скоттом и в фильме "Дни грома".
"СУПЕРМЕН" (Superman) США. 1978.143 минуты.
В — 3,5; М - 3; Т - 3,5; Дм - 3; Р - 3; Д - 4; К — 4,5. (0,677)